В прокате хит «Полуночных показов» Каннского кинофестиваля и южнокорейского проката «Колония» Ён Сан-хо. Фильм удачно тиражирует тему зомби-вируса в духе фильмов-катастроф, биологических эпидемий и последних прогрессивных увлечений человечества. Об андед-угрозе и тоске по коллективному спасению рассказывает Вероника Хлебникова.
Хорошо позабытые и надежно скомпрометированные идеи все-таки иногда возвращаются в виде популярных социальных поветрий, и лучшим противоядием им оказываются старые добрые мейнстримные жанры, особенно фантастика и зомби-триллеры в южнокорейской транскрипции, не инфицированные снобизмом и рубящие с видом простака неприятную правду. Так поступал отличнейший «Поезд в в Пусан» Ён Сан-хо, ровно 10 лет назад пустивший мир капитала под революционный откос. Зомби-переворот вырвался из изолированного пространства комфортного экспресса, давящие элиты слишком поздно поняли, что доигрались, и им не на что больше жать, а режиссер жертвовал машинистом и добывал неограниченный материал для франшизы.
«Колония» отчасти примыкает к этому обширному апокалиптическому зомби-семейству, но на этот раз Ён Сан-хо целит в научное сообщество, его неочевидную этику, бездоказательную пользу и декларативное мессианство. Даже странно, что с такой ума-палатой фильм уступил место в каннском конкурсе куда менее интеллектуально примечательной «Надежде» На Хон-джина.
«Колония». Реж. Ён Сан-хо. 2026
На симпозиуме по биотехнологиям обиженный ученый активирует биологическое оружие-слизевика, который, заражая людей, превращает их в элементы сети вроде грибной ризомы с единым центром управления. Новая разновидность зомби сначала только кусается, но постепенно встает с колен, проявляет способность к самообучению. Коллективный разум не проведешь отвлекающими звуками с телефонов или пахучими приманками. Всякий трюк срабатывает лишь однажды.
Режиссер эффектно обставляет эпизоды усвоения грибницей нового опыта. Статичные сцены переработки информации общим интеллектом посреди буйного кордебалета заразы ритмически организуют фильм и его нехитрый классический экшен в сеульском небоскребе. Брехтианские по задаче, пластически безупречные номера «задумавшейся» плесени, буквально парализованной всякой новой общей мыслью, поставлены с помощью постоянного соавтора режиссёра, хореографа Чон Ёна, призвавшего несколько танцевальных коллективов воплотить конвульсии непривычного для зомби процесса понимания.
«Колония». Реж. Ён Сан-хо. 2026
Популярная среди живых людей тяга стать частью чего-то большего, принадлежать неким общностям и сообществам, вливаться в стада новых пастырей и становиться сырьем для индустрии сопричастности получает в «Колонии» порцию эффективного антидота. Идеи коллективизма и трайбализма Ён Сан-хо доводит до апогея, показывая последнее комьюнити, которое ждет человека — племя зомби, тех самых, кто «все как один в борьбе за это», неважно что именно. Отсюда аналогия с нерассуждающими военными, когда зараженная группа гвардейцев оказывается идеальным биологическим оружием.
Сознание, что разучилось ценить одиночество и самостоятельность, представляет лютую опасность для себя и окружающих
Незараженные персонажи отстаивают не столько свою биологическую жизнь, сколько право на индивидуальность с ее тайнами, уникальными несовершенствами, причудливыми закоулками и деформациями психики. Хотя автор и не прилагает больших усилий, чтобы сделать людей чуть более запоминающимися, чем зомбические массы.
«Колония». Реж. Ён Сан-хо. 2026
Ён Сан-хо демонстрирует коллективный разум через коллективное безумие, чтобы показать масштаб возможного вмешательства в биологическую и социальную жизнь с целью взломать человека. В какой-то степени коллективный разум «Колонии» также смыкается с искусственным интеллектом, отзеркаливающим на сервисно-потребительском уровне ИИ-чата любую комбинацию людских убеждений и ересей, но не способного выйти за пределы этой занимательной комбинаторики.
Сознание, что разучилось ценить одиночество и самостоятельность, представляет лютую опасность для себя и окружающих. Этот исторически проверенный императив фильм развертывает выразительно и объемно, кровью и плясом. Эксперимент с мутирующим людским мицелием утверждает реальность не только мелких клише «один за всех, и все на одного» и «кто не с нами, тот против нас», но и вполне грандиозных идеологических теорий и практик победы трудовых масс. Выходит, Курехин был прав, и их главный идеолог Ленин был все-таки гриб.
Для функционирования сайта мы используем файлы cookie и данные о вашем IP-адресе. Если вы не хотите, чтобы эти данные обрабатывались, вам придется покинуть сайт. Если вы не против, нажмите «Хорошо».
Бывшие люди — О зомби всерьез
Романтичное искусство убивать
