Непредсказуемые пальмы — Что покажут в Каннах-2026?
Объявлена программа Канн-2026. Несмотря на отсутствие многих ожидаемых премьер, разочаровываться не стоит. Кинофестиваль в этом году выстраивает редкий баланс между признанными мастерами и новыми именами: в конкурсе — и громкие возвращения, и долгожданные дебюты. В программе сошлось авторское кино разных поколений и географий — от Фархади и Альмодовара до Гризебах, Мисюс, Павликовского и На Хон-Джина. Возможно, нас ждет один из самых разнообразных и напряжённых смотров последних лет. А может и нет. Об объявленных премьерах рассказывает Вероника Хлебникова.
Осколочным по настоящему. Новые несмешные
Никто не уйдет обиженным, и те, кто ждали одного только Рефна или хотя бы Кантена Дюпье, в крайнем случае, Мандико, найдут «Ее личный ад», «Полный Фил» и «Рим резиновый» вне конкурса. Кто предвкушал «Горькие надежды» Альмодовара, «Фьорд» Мунджиу и «Внезапно» Хамагути, могут делать ставки на призовой расклад. Но в этом году фестивалем достигнут, пожалуй, лучший паритет нового и вечного. С одной стороны, «Параллельные истории» Фархади с Юппер, Денев, Касселем и «Барашек в ящике» Корээды с искусственным интеллектом в качестве новой родни. С другой, — Валеска Гризебах и «Путешествие мечты», Мари Крейцер и «Нежный монстр», Леа Мисюс и «Истории ночи», Артур Арари и «Незнакомка», На Хон-Джин и «Надежда».
У всякого благородного старого дома есть свои призраки и талисманы, и тот, кто каждый год преданно ждет и верит в новых Теренса Малика и Ларса фон Триера, теперь может сладко предвкушать грядущее восьмидесятилетие Каннского кинофестиваля во всей его славе и четвертьвековой юбилей Тьери Фремо, вырастившего практически всех его завсегдатаев и многих оскаровских лауреатов.
«Нелюбовь»: Подвиг омбудсмена
Первый объявленный Фремо фильм конкурса — «Минотавр», это долгожданное возвращение в кино Андрея Звягинцева, и его первый же французский фильм о русской буржуазии в ситуации Клода Шаброля, с чьей «Неверной женой» его соотнес Тьери Фремо.
В детском теле
Легенды кино сохраняют свои слоты или меняются местами. Вместо предсказанного Вернера Херцога и его «Bucking Fastard» в программе внеконкурсных «Каннских премьер» нашелся другой великий немец, Фолькер Шлендорф с исторической фреской о родине «Посещение» и Ларсом Айдингером, который также появится в конкурсном фильме Ласло Немеша «Мулен» в роли лионского мясника, шефа гестапо Клауса Барби — вслед Аугусту Дилю, сыгравшему нацистского преступника в «Исчезновении Йозефа Менгеле» Кирилла Серебренникова. Немеш и его постоянный оператор Матьяш Эрдей обращаются к истории французского Сопротивления и одной из его ключевых фигур — Жану Мулену.
Рядом — в фильме Эммануэля Марра, обещающем густую порцию гротеска, литератор Анри Марр посещает коллаборационистский Виши и излагает нетривиальные взгляды на политику Третьей Республики в рукописи книги «Notre Salut» — «Наше спасение». Одноименный фильм уточняет отношение режиссера к современной политике, уже однажды выраженное в его короткометражке «Из замка в замок», красноречиво названной по роману Селина. Ее персонажи обменивались мнениями о выборах и кандидатах, пока на улицах шли митинги Марин Ле Пен и Эммануэля Макрона, которого один студент заподозрил в «кошачьей» тупости, а его пожилая собеседница возразила, мол, кошки, напротив, очень даже умны.
«Черный шар» двух Хавьеров — Кальво и Амбросси — обращается к гражданской войне и участи испанского поэта Федерико Гарсиа Лорки, убитого фашистами Франко, к его неоконченной пьесе, как иносказанию о судьбах изгоев: «Мертвый в Испании мертв, как нигде на свете. И каждый, кто вздумает грезить, налетит на лезвие бритвы». Среди исполнителей — Пенелопа Крус и Гленн Клоуз.
Другой испанец, уже именитый Родриго Сорогойен, помещает знакомый сюжет об отчуждении папы-режиссера и дочки-артистки в рамку съемок исторического фильма о событиях 30-х годов в Западной Сахаре, где колониальные испанские гарнизоны стояли против кочевых туземцев и обеспечивали тыл войскам Франко, захватившим метрополию. Хавьер Бардем в роли кинорежиссера совмещает сентиментальные ценности с гражданской позицией, Сорогойен окучивает излюбленную тему пропасти между пришлыми и коренными, между памятью и настоящим, и над этой пропастью эпохально реет фильм «Любовь моя».
«Холодная война»: Спасибо, сердце
«Отечество» Павла Павликовского — портрет Томаса Манна в послевоенном пейзаже. В год двухсотлетия Гёте писатель после 16-летнего изгнания навещает родину и пересекает Европу в компании дочери Эрики, которую играет Сандра Хюллер. Сын Клаус — а вот и Аугуст Диль — в том же 1949 году году покончит с собой не где-нибудь, а в Каннах. В роли Манна — Ханнс Цишлер, работавший и с Ульрике Оттингер, и на экспорт со Стивеном Спилбергом.
Бельгиец Лукас Донт покажет свой третий фильм «Трус» о молодых мужчинах на фронте Первой мировой. Вне конкурса Даниэль Отей представит драму времен Второй мировой войны «Когда наступит ночь», а Антонен Бодри — дилогию о Шарле де Голле, которого играет Симон Абкарян, партнер Ле Шиффра из «Казино Рояль».
Перемещенные города, перевернутые смыслы
Фокус на недавней истории — один из способов каннского фестиваля реагировать на тревоги мира и преступления современности. То, что не может быть высказано или точно диагностировано, предстает на каннской сцене, как в анатомическом театре. Тьери Фремо не жалует прокламации, но цитирует Вима Вендерса:
«Если мы можем изменить образы мира, то, возможно, мы можем изменить и сам мир»
Валеска Гризебах: «У меня есть сценарий, но я не даю его актерам»
Образы вместо ультимативной дидактики обещают практически все, впервые приглашенные в каннский конкурс.
Впервые — Валеска Гризебах с опасным «Приключением мечты» где-то в восточной Европе. Ее «Вестерн» с интернационалом болгарских «крестьян», немецких «пролетариев» и саспенсом без фабульных усилий произвел сенсацию в «Особом взгляде» 2017 года.
Впервые — Мари Кройцер, чей «Корсаж» с Вики Крипс в роли австрийской императрицы, показанный в «Особом взгляде» 2022 года, стал фетишем. Она объединила Леа Сейду и Катрин Денев в «Нежном монстре».
Впервые — Артур Арари и «Незнакомка» — поверх графического романа «Дело Дэвида Циммермана» за авторством Артура Арари и его брата Лукаса Арари. Сценарий «Анатомии падения» принес Артуру Арари и Жюстин Трие «Оскара». Сюжет жизни в чужом неизвестном теле стоит мессы, и компания Neon включила новый фильм Арари наряду с самыми отборными каннскими премьерами в свой пакет, как в прошлом году — фильмы «Простая случайность», «Секретный агент», «Сентиментальная ценность» и «Сират».
Впервые — Леа Мисюс. Автор «Авы» и сценаристка «Эмилии Перес» адаптирует в «Ночных историях» литературный хит Лорана Мовинье — вязкий триллер о бесплотности преступления и тревоге захолустий.
Впервые — На Хон-Джин. Южнокорейский режиссер-перфекционист показывал свои фильмы и в «Особом взгляде», и вне конкурса. Его «Надежду» — деревенский sci-fi о замкнутом мире общины и загадочных чужих — называют самым дорогостоящим в Южной Корее. В фильме снялись Алисия Викандер, Майкл Фассбендер и звезда «Игры в кальмара» Чон Хо-Ен.
Второй полнометражный фильм Шарлин Буржуа-Таке, дебютировавшей в каннской Неделе критики фильмом «Анаис в любви» смотрит глазами женщины хирурга за пятьдесят. Леа Дрюкер играет в «Жизни женщины» ту самую жизнь, которой почти не осталось, где все привычное рассыпается, но этот упадок кто-то наблюдает, возможно, все происходящее ведет героиню к нему.
Кроме того, Кодзи Фукада в «Заметках Наги» скрашивает парадоксальной эмпатией одиночество в японском пригороде. В «Гаранс» Жанна Эрри скрашивает алкоголем незадавшуюся карьеру артистки, а в роли пьянчужки Адель Экзаркопулос. Айре Саксу в «Том, кого люблю» нечего скрашивать, его Нью-Йорк цветет даже во время чумы, что бы ею не оказалось.
Канны-2022 — Медведи проснулись и голосуют
Впервые на английском языке снимает обладатель «Золотой пальмы» румын Кристиан Мунджиу. Его «Фьорд» — золотой стандарт большой международной картины: в ролях Ренате Реинсве и Себастиан Стэн, номинированные на «Оскар», норвежские пейзажи, универсальный язык жестокости, трудности перевода в жизненных устоях и скрепах. Хороший шанс на прокат в России, фильм уже куплен.
Пейте чай, maman! — «Сядь за руль моей машины» Рюсукэ Хамагути
Франкоязычный дебют номинанта «Оскара» и каннского лауреата за сценарий фильма «Сядь за руль моей машины» Рюсуке Хамагути находит сюжет в доме престарелых. Персонажи Виржини Эфира и Тао Окамото встречаются и меняют свои жизни в новой картине японца с заголовком «Внезапно».
В «Маленьком принце» летчик объяснял малышу: «Вот тебе ящик. А в нем сидит такой барашек, какого тебе хочется». Хирокадзу Корээда заимствует этот образ, идеальный для проекции чувств и ожиданий пары, обретающих нового сынка — маленького робота, в котором может оказаться ребенок, какого им только хочется. Обладатель «Золотой пальмовой ветви» за «Воришек», Корээда берется за самую горячую тему, связанную с искусственным интеллектом по требованию — скорбь по утраченным близким, цифровое Воскресение.
Жизнь за работой — «Комната по соседству» Педро Альмодовара
А там и «Горькое Рождество». Седьмой фильм Педро Альмодовара участвует в каннском конкурсе. Испания его уже посмотрела и полюбила. С каннскими призами за режиссуру «Все о моей матери» и за сценарий «Возвращения», с венецианским «Золотым львом» Альмодовар вернулся домой, снял на родном языке новое ламенто, горькие святые слезы по матери, умершей в рождественскую неделю. Автобиографическому персонажу достается боль, которая не отпускает, терзает и однажды возьмет свое, но сначала, возможно, пальмовую ветвь.
Читайте также
-
Маленький взрослый — 32 мультфильма с БФМ’2025
-
Замыкая круг — Заметки из «Небесного кинотеатра»
-
In Silico. На что мы смотрим — «Послание к человеку-2025»
-
Призовой расклад — Послесловие к «Маяку»
-
Красным по черному — заметки с фестиваля «Алания»
-
Что смотреть на фестивале «Алания»? — Конкурс короткого метра