Сто лет «Аэлите» — О первой советской кинофантастике
25 сентября 1924 года в кинотеатре «Арс», где ныне располагается Электротеатр Станиславский, состоялась премьера «Аэлиты» — знакового фильма в истории кинофантастики, а также одной из вершин советского кино эпохи НЭПа. Рассказываем, что можно прочитать о фильме и его режиссере Якове Протазанове на «Чапаеве».
Афиша фильма «Аэлита»
Яков Александрович Протазанов начинал свой путь в кино с эмиграции. Вот его воспоминания о первых киноопытах в России после возвращения из Европы.
Запомнился также мой разговор с Амброзио об искусстве кинематографа. На мои горячие слова о возможностях киноискусства Амброзио самодовольно ответил: «Важно, чтобы кинокартина понравилась не какому-нибудь профессору, а моему шоферу…»
О Протазанове как авангардисте рассуждаютМарианна Киреева, Евгений Марголит, Сергей Каптерев, Владимир Забродин.
Особенность Протазанова — мне кажется, совершенно уникальная (опять же в контексте нашего отечественного кино; отчасти с ним в этом смысле может сравниться только Кончаловский) — это именно его многоязычие, умение говорить на любом языке: на модном, на немодном, неактуальном. И, отбрасывая все модные и немодные тенденции, делать настоящее, живое кино так, как он считает нужным.
В размышления о сути и особенностях протазановских фильмов углубляетсяАлексей Гусев.
«Аэлита». Реж. Яков Протазанов. 1924
Кинематограф как искусство теней понимается Протазановым буквально — в этом самом андерсеновском смысле. Это некая игра, которая происходит на экране, хотя в момент показа фильма актеры и вся съемочная группа на самом деле находятся далеко-далеко от кинозала. Это искусство отделения объекта от его репрезентации.
Ультимативный портрет режиссера, написанный Евгением Марголитом к 130-летию Протазанова.
Ощущения эклектики никогда не возникало, за исключением, пожалуй, тех случаев, когда она планировалась самим автором (как в «Аэлите», например, что позволило уже в наши дни Вадиму Абдрашитову говорить о «выдающейся легкости» ее эклектики).
В годы Гражданской войны большая часть отечественного кино оказалась в эмиграции. О периоде «релокации» и работе с Pathé и UFA читайте в большой статьеМихаила Арлазорова за 1973 год. Следом — ее продолжение, уже про возвращение на родину.
«Аэлита». Реж. Яков Протазанов. 1924
Яков Александрович отлично понимал: не всем, кто уезжал с Ермольевым, будет одинаково хорошо на чужбине. Ермольеву благополучие за границей гарантировал изрядный капитал и давние связи с Пате. О том, что ждало остальных — артистов И. Мозжухина, В. Стрижевского, Н. Римского, художника А. Лошакова, режиссера А. Волкова и самого Протазанова, — можно было только строить догадки и предположения.
«Аэлита». Реж. Яков Протазанов. 1924
Приближаемся к «Аэлите». О фильмах Протазанова 1920–1930-х (и «Аэлите» в частности) пишетМарк Кушниров.
Сценаристы Оцеп и Файко, так же как и Протазанов, с согласия А. Толстого, попытались проникнуть в суть новых явлений, но сделали это с помощью внешнего приема — фантастические приключения на Марсе были преподнесены как бред неврастеничного воображения инженера Лося. Вывод, который должен был сделать зритель после просмотра картины, заключался в нехитрой формуле: «Меньше мечтать, меньше фантазировать, когда на нашей грешной земле работы непочатый край».
Также подробности работы над сценарием и можно ли вообще считать «Аэлиту» экранизацией? Бонусом: мнение автора литературного оригинала, Алексея Толстого.
«Мне ужасно не везло в кинематографе. Фильма «Хромой барин» была поставлена без моего ведома и разрешения. Я даже не видел ее. Сценарий «Аэлита» я должен был по условию редактировать. Но все дело кончилось тем, что мне прислали билет на просмотр уже готовой картины. Кстати, фильма вышла, на мой взгляд, неудачная».
После просмотра на экране пробного куска мы убедились, что наши первые поиски были неудачны — мы «переборщили». Я слишком форсировал комичность положения. Протазанов призвал меня к сдержанности. «Не забывайте паузы, не смазывайте паузу…» В дальнейшем, на съемке, я убедился, каким острым чувством ритма владел Яков Александрович.
«Аэлиту» плохо приняли в печати и с годами относились довольно снисходительно. Справедливость восстанавливает киновед Нея Зоркая.
«Аэлита». Реж. Яков Протазанов. 1924
«Аэлита», словно промокательная бумага, вобрала в себя всю пену действительности, где еще существовало пять экономических укладов, и сумятицу художественной жизни, где сосуществовали десятки укладов эстетических. […] «Аэлиту» ругали в печати. «…» Но все эти слова были несправедливы. Сама картина легко убедит вас, что Протазанов не имел решительно никаких злых умыслов и не кривил душой. Он просто старался взять на вооружение то, что казалось ему пригодным, и очень искренне хотел быть советским и современным.
Для функционирования сайта мы используем файлы cookie и данные о вашем IP-адресе. Если вы не хотите, чтобы эти данные обрабатывались, вам придется покинуть сайт. Если вы не против, нажмите «Хорошо».
