«Русское” Александра Велединского
«Русское» можно считать «обобщающим» фильмом непроизвольной тетралогии, начало которой положил «101-й километр», а в середине расположились «Ангел на обочине» и «Игры мотыльков». Объединяет их тема становления/инициации художника — в первом случае режиссера, затем двух музыкантов и — в рассматриваемой картине — поэта. А обращает на себя внимание то, что все четыре инициации совершаются при содействии уголовников. У Велединского это обстоятельство имеет не просто осознанный, но программный характер. Режиссер — на словах — декларирует принципиальное сходство между творцом и преступником, состоящее в вызове общественным правилам и нарушении порядка. Жаль, что при этом сама картина не преступает сколько-нибудь значимых границ, не рвет с традициями.
Читайте также
-
«Ваня»: Весенняя сказка о будущем, или Как не бояться надежды
-
Ритм джаза, стиль жизни. К столетию Евгения Евстигнеева
-
Еще одно лето и еще одно детство: «Малика» Натальи Уваровой
-
Улыбка в предлагаемых обстоятельствах: к 90-летию Леонида Куравлёва
-
Абсурд, триллер, сказка, детектив — Короткий метр на «Маяке’26»
-
И увижу две жизни: «Вторая Таня» Алисы Ерохиной