18+
// Видео

Вместо киношколы. Дебютант vs продюсер

В этом году Медиалаборатория Яндекс.Такси второй раз провела эксперимент: пятеро дебютантов сняли короткометражные фильмы под кураторским надзором продюсеров Тимура Бекмамбетова, Ильи Стюарта и других. Мы представляем эти фильмы и ответы кураторов на наши вопросы о современном кинообразовании.

 

В прошлом году Медиалаборатория Яндекс.Такси провела эксперимент, итогом которого стали пять короткометражных фильмов — их снимали Хаски, Даша Чаруша и другие дебютанты под руководством таких продюсеров, как Илья Стюарт и Федор Бондарчук. В ноябре Медиалаборатория представила результаты второго эксперимента. Мы обратились с вопросами к трем продюсерам, которые приняли участие в конкурсе этого года.

В этом году Медиалаборатория Яндекс.Такси получила 1296 сценариев, из которых были отобраны 18 лучших. Их представили на питчинге, где кураторы — Тимур Бекмамбетов, Артем Васильев, Анна Каминская, Илья Стюарт и Сергей Яхонтов — выбрали пять проектов. Наши вопросы касались современного обучения, новых технологий и особенностей работы с дебютантами. Представляем вам фильмы и ответы кураторов.

 

Илья Стюарт

«Бывшая», реж. Андрей Никифоров

 

Сегодня киношколы теряют прежнее институциональное влияние. В России все чаще короткий метр возникает благодаря продюсерским центрам и инициативам. Вы видите в этом действенную альтернативу классическому образованию?

Я отношусь к киношколам с большим уважением, но сам всегда был сторонником идеи, что практика и работа — это лучший путь к успеху в нашей профессии. В идеале, классическое образование необходимо совмещать с работой на площадке.

Утверждение, будто короткий метр это легкий путь к метру полному — иллюзия. Это совершенно отдельный жанр, но с теми же индустриальными проблемами, что и у большого кино, главная из которых — нехватка хорошего материала. Поэтому я рад, что в рамках конкурса для «Яндекса» нам с коллегами удалось отобрать столько качественного материала, и что молодые сценаристы и режиссеры получили такую возможность.

Расскажите о фильме, который вы спродюсировали для Медиалаборатории. Что привлекло вас в сценарии?

Это наш второй опыт работы с «Яндексом» над дебютными фильмами: в прошлом году мы ставили режиссерский дебют Димы Кузнецова (он же Хаски), которым я очень горжусь. У Димы есть огромный режиссерский потенциал. Как только он очутился в режиссерском кресле, мы это увидели.

В этом году я отметил талантливый и лаконичный сценарий «Бывшая». Пришлось за него побороться с коллегами и кураторами. Для меня было важно, что эта история — линейная, актерская — радикально отличалась от нашего прошлогоднего опыта. В режиссера Андрея Никифорова я сразу поверил, было интересно работать и увидеть, как Андрей интерпретировал заданную «Медиалабораторией» тему конкурса.

Насколько комфортно вам работать с режиссером-дебютантом, и насколько вы вмешиваетесь в его работу?

Наша кинокомпания Hype Film всегда ориентировалась на режиссеров и авторов, таких как Андрей. Моей задачей на этом проекте было именно кураторство, а не продюсирование. Режиссер-дебютант — это всегда особая энергия, потому что при отсутствии опыта проступает искренность, которой чужды математика и расчет.

В киновузах — стандартные конкурс и вступительные испытания. А как устроен ваш собственный отбор? Готовы ли вы рассматривать сценарий человека с улицы, и как он может с вами связаться?

С недавних пор у нас есть отдел девелопмента, мы всегда готовы к общению с молодыми авторами, и стараемся читать всё, что попадает в руки, хотя объем и растет из года в год. Поэтому могу посоветовать обращать больше внимания на презентации и обязательно показывать проработку предлагаемого проекта. По одному только сценарию тяжело прочувствовать видение — а для меня наличие авторского видения всегда ключевой критерий.

Одна из проблем традиционных вузов — запоздалая реакция на технологические перемены. Фильмы, которые вы сделали совместно с Медиалабораторией Яндекс.Такси, посвящены технологиям. Как вы относитесь к проникновению современных технологий — таких как VR или интерактивный выбор — в кино?

Я в полной уверенности, что за VR будущее. Сейчас эта технология находится на уровне братьев Люмьер, которые снимают прибытие поезда. Но уже следующие этапы развития могут полностью изменить подход к производству контента — и я думаю, что это случится еще при нас.

 

Артем Васильев

«Ухо», реж. Петр Скворцов

 

Сегодня киношколы теряют прежнее институциональное влияние. В России все чаще короткий метр возникает благодаря продюсерским центрам и инициативам. Вы видите в этом действенную альтернативу классическому образованию?

Съемка одного короткометражного фильма вряд ли может заменить полноценное кинообразование. Но без сомнений, такой опыт может дать более точное понимание, в каком качестве человек хотел бы себя реализовать в кино.

Расскажите о фильме, который вы спродюсировали для Медиалаборатории. Что привлекло вас в сценарии?

В результате питчинга проектов Медиалаборатории Яндекс.Такси я выбирал между двумя сценариями, которые мне показались достойными реализации. В итоге решил делать фильм по сценарию Петра Скворцова и Андрея Стадникова. Мне показалось, что в этой работе помимо авторской идеи и тонкой иронии, с которой она воплощена, есть еще и жесткая конструкция. Этот сценарий отвечал всем условиям конкурса и был не слишком сложен для съемок — для первого фильма это важно.

Насколько комфортно вам работать с режиссером-дебютантом, и насколько вы вмешиваетесь в его работу?

Петр — очень цельный творческий человек. Он был абсолютно сконцентрирован на свой задаче и работе, и слышал людей вокруг. У нас сложился комфортный диалог.

В киновузах — стандартные конкурс и вступительные испытания. А как устроен ваш собственный отбор? Готовы ли вы рассматривать сценарий человека с улицы, и как он может с вами связаться?

Почти все заявки я читаю сам. Мне присылают их всеми доступными способами. Есть вот такой адрес: production@metrafilms.ru, который мы регулярно проверяем. Конечно, желательно вместе со сценарием прислать краткую информацию о себе и синопсис.

Одна из проблем традиционных вузов — запоздалая реакция на технологические перемены. Фильмы, которые вы сделали совместно с Медиалабораторией Яндекс.Такси, посвящены технологиям. Как вы относитесь к проникновению современных технологий — таких как VR или интерактивный выбор — в кино?

К проникновению технологий я отношусь спокойно. Я пришел в кино из рекламы и продолжаю заниматься проектами на рекламном рынке, который быстро адаптируется к новым технологиям. Важно быть в курсе происходящего и понимать, как можно использовать эти технологии, чтобы рассказать свою историю.

 

Сергей Яхонтов

«Префект», реж. Олег Коронный

 

Сегодня киношколы теряют прежнее институциональное влияние. В России все чаще короткий метр возникает благодаря продюсерским центрам и инициативам. Вы видите в этом действенную альтернативу классическому образованию?

Думаю, что школа и академический подход — предпочтительны. Режиссерское ремесло требует продолжительного навыка и соответствующей среды. Впрочем, есть масса примеров больших режиссеров, которые не заканчивали киношколу.

Что касается утраты авторитета — русские киношколы стали слишком доступны и действительно потеряли свою элитарность. Но есть другие примеры — Tisch School of the Arts, AFI Conservatory, киношкола в Лодзи, список длинный — авторитет таких институтов никуда не делся.

Расскажите о фильме, который вы спродюсировали для Медиалаборатории. Что привлекло вас в сценарии?

Самоирония, желание автора работать с актуальной проблематикой, попытка высказывания.

Олег выбрал сложный для короткометражного дебюта жанр — производственную драму про быт мелких чиновников. Тем интереснее была задача.

Насколько комфортно вам работать с режиссером-дебютантом, и насколько вы вмешиваетесь в его работу?

Комфортно работать с человеком, дебютант или маэстро — не так важно. Кино спорт командный, и общая энергетика участников здесь — важный фактор.

В киновузах — стандартные конкурс и вступительные испытания. А как устроен ваш собственный отбор? Готовы ли вы рассматривать сценарий человека с улицы, и как он может с вами связаться?

Для режиссера-дебютанта без профессиональной подготовки полагаю важным иметь талант рассказчика. Помимо самого сценария нужна глубокая аналитика потенциального проекта. Мы в студии с большим трепетом относимся к подобным питчинг-презентациям.

Связаться не сложно — studio.stereotactic.ru.

Одна из проблем традиционных вузов — запоздалая реакция на технологические перемены. Фильмы, которые вы сделали совместно с Медиалабораторией Яндекс.Такси, посвящены технологиям. Как вы относитесь к проникновению современных технологий — таких как VR или интерактивный выбор — в кино?

Со сдержанным любопытством. Следить за меняющимся инструментарием увлекательно. Была бы возможность этот инструментарий применить. Киношколы обвинять не стоит: вся информация доступна, нужен только ноутбук и вайфай.

 

Другие фильмы эксперимента

«Алиса», реж. Василиса Кузьмина. Куратор Тимур Бекмамбетов.

 

«Запаска», реж. Виталий Шепелев. Куратор Анна Каминская.

ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЕ
APOCALYPSE
Козинцев
Subscribe2018
Библио
Московская школа нового кино
Петербургская школа нового кино

Друзья и партнеры

Порядок словTour de FilmRosebudМузей киноКиносоюзЛенфильмKinoteИное киноAdvitaФонд киноВыход в ПетербургеЛегко-легкоКиношкола им. МакГаффинаБиблиотека киноискусства им. ЭйзенштейнаМосковская школа нового киноКинотеатр 35 ммРоскино
© 1990–2019 МАСТЕРСКАЯ «СЕАНС»