Умер Брюс Бейлли. — Либертины Серры шпионят за зрителем. — Альмодовар знакомится с Шоном Коннери. — Содерберг спасает кинематограф. — Хржановский осваивает «зум». — Бекмамбетов снимает вертикальное кино о Второй мировой.
Стивену Содербергу поручили выработать меры поддержки кинематографа — то ли как автору хита самоизоляции «Заражение», то ли просто как человеку сметливому. Режиссерская гильдия Америки сообщает, что режиссер будет общаться с ведущими эпидемиологами и вместе с коллегами представит план спасения кинематографии. Короче, жизнь следует за искусством, как писала Зинаида Гиппиус.
● ● ●
10 апреля ушел из жизни американский авангардист Брюс Бейлли. О режиссере написалЕвгений Майзель.
«Почти одновременно с Йонасом Мекасом, придумавшим Кооператив кинематографистов (New York Film-Makers Cooperative), Бейлли догадался, что на Западном побережье андеграунду тоже нужен свой кинопрокат, — и в 1961 году основал Canyon Cinema. Звучит солидно, но фактически Бейлли просто отработал бесплатно несколько выходных, взял в кредит проектор, повесил на доме мигающую вывеску и начал показывать желающим фильмы на заднем дворе — свои, друзей и те, какие удавалось достать. Вскоре он придумает еще один проект — Canyon Cinema News: Бейлли сотоварищи снимали короткие зарисовки-скетчи из жизни города, представляющие собой непривычную альтернативу стандартизированным телерепортажам. Первой такой контрибуцией станет бесхитростная, но совершенно удивительная миниатюра Бейлли „Мистер Хаяши“ (Mr. Hayashi, 1961) о бездомном японце, живущем где-то в окраинах Беркли и подрабатывающем садовником (фигура японца важна еще и как фигура изгоя — представителя меньшинства, страшно пострадавшего в США, начиная со Второй мировой). Приглядевшись, в этом неприметном фильме можно разглядеть и будущих призраков Педру Кошты и Альберта Серры. Среди других доказательств трепетного внимания Бейлли к „малым сим“ — черно-белый фильм 1961 года „А вот и я“ (Here I Am), снятый в интернате для детей с тревожным расстройством».
Вот, как о «Мистере Хаяши» отзываетсяМанола Даргис:
«Всего в трех минутах Бейлли предлагает сюжетную арку целой жизни, элегантно сочетая хлесткие крупные планы (крепкие руки, истоптанные ботинки, обветренное лицо) с равно элегическими длинными кадрами, вызывающими в памяти пейзажи из классических азиатских живописных работ (деревья, облака, вершины гор, одинокие фигуры)».
Джей Хоберманрассказывает, как выглядели собрания Canyon Cinema.
«„Мы показывали мультфильм, новости, а затем пропихивали экспериментальные работы“, вспоминала партнерша Бейлли по кооперативу, режиссер Чик Стренд. Публика, среди них критик Полин Кейл и прочие местные энтузиасты, „все были друзьями, художниками, учеными, безумцами“, писала Стренд.
„Это была вечеринка“, добавляла она, „но очень тихая и радостная“.
Кооператив приветствовал детей и животных. „Не просто показ; скорее, племенное собрание“, считал писатель Эрнест Калленбах, регулярно посещавший Canyon основатель и редактор журнала Film Quarterly, который также устраивал показы у себя во дворе».
● ● ●
От призрака Серры перейдем к нему самому. Вот режиссер говорит о своей «Свободе».
«Чтобы завершить дискуссию о разрушении идеи центрирования, я хотел спросить о мизансценах и кадрировании в „Свободе“. Я заметил, что большинство ее кадров — „центростремительны“, если пользоваться терминологией Андре Базена. Артисты постоянно смотрят на что-то вне кадра, и звуковая среда фильма крайне насыщенна. Это усиливает желание зрителя увидеть больше, укрепляя его положение вуайера.
В фильме я разрушаю все формы центрирования. Вы не знаете наверняка, кто на кого смотрит, и где что происходит. Нет ясной, единой точки зрения. Я пытался создать эффект кругообразности через взгляды персонажей во внеэкранное пространство и через звуки, доносящиеся из-за пределов кадра. Чувственный и воображаемый миры сталкиваются в этом внекадровом пространстве. И затем, в фильме есть четыре-пять кадров, намеренно распределенных равномерно по фильму, которые, по сути, избавлены от человеческой фигуры. Некоторые из них сопряжены с шокирующими звуками: это стоны и вой людей во время половых сношений. Но два-три из этих кадров практически лишены и звука. Оказавшись перед этими „пустыми“ кадрами, зритель может заполнять образы собственными фантазиями и демонами, или заигрывать с мыслью, что либертины могли на время оставить свои занятия, чтобы пошпионить за аудиторией».
● ● ●
Киновед Николай Изволовсовершил открытие, ставящее под сомнение принятую историю происхождения буденовки.
Что наша жизнь — экран, настаивает Тимур Бекмамбетов, и прямо сейчас может показаться, что он прав. Продюсер натравил свой метод screenlife на самоизоляцию, и вот уже можно смотреть первую работу нового сериала «Истории карантина». Константин Шавловскийбеседует с Бекмамбетовым о методе, вертикальном формате в кино и возможности сочетать его со Второй мировой.
«Герой „Фау-2“ — летчик Михаил Девятаев, сбежавший из фашистского плена, и главной его чертой была стойкость. И если попытаться визуализировать это его качество, то у нас получится несгибаемая вертикаль. Поэтому вертикальная композиция будет работать, как мне кажется, на подсознательном уровне — не факт, что зритель поймет эту логику, но он ее точно почувствует. Как и контраст между формой и содержанием — это ведь фильм о Второй мировой, снятый для экрана смартфона, как если бы во время Второй мировой уже существовал инстаграм».
● ● ●
На сайте Criterion собрали факты о классической картине «Бог ей судья» Джона М. Сталя (фантастическая ретроспектива его работ в том году была показана в кинотеатре «Иллюзион»). Читайте о первой цветной картине режиссера родом из Баку по роману, права на который были приобретены за рекордную сумму еще до выхода на полки — и тоже начнете составлять подобные перегруженные предложения в разговоре с друзьями.
● ● ●
В самоизоляции Педро Альмодоварпринялся вести дневник — «Искусство кино» публикует перевод. Вот о том, как режиссер познакомился с Шоном Коннери.
«Мы расстались почти друзьями и обменялись номерами телефонов, которыми, я был уверен, ни один из нас никогда не воспользуется. Тем не менее несколько месяцев спустя, в сезон 2001/2002, он позвонил мне, выйдя с показа „Поговори с ней“. Я не фетишист и не мифоман, но был застигнут врасплох — тем, что он говорит о моем фильме, и его глубоким голосом хорошего актера и привлекательного мужчины. Я вспоминал обо всем этом, смотря ночью „Голдфингер“. Карантин, ночь, Шон Коннери и я».
● ● ●
И еще о переводах. На сайте «Кино ТВ»анонсировали новую рубрику: переводы классических рецензий. Начали с «Последнего танго в Париже», разумеется Кейл.
«Многие из нас ждали, что эротизм придёт в кино, и некоторые даже догадывались, что не без помощи Бертолуччи, потому что он, казалось, обладал элегантностью, яркостью и чувственностью, нужными для того, чтобы снимать пышные эротические фильмы. Но я думаю, что те из нас, кто рассуждал об эротических фильмах, представляли себе нечто в духе невероятно смешного романа Терри Саузерна „Грустное кино“ на эту тему. Мы ждали, что появится другое грустное кино, что талантливые режиссёры придут на смену халтурщикам и создадут сложные вуайеристские фантазии, которые будут по-настоящему возбуждать. Но никто не говорил о фильме с сексом, который будет действовать и на эмоциональном уровне. В „Последнем танго в Париже“ Бертолуччи демонстрирует свою виртуозную элегантность, но также показывает и мастерскую работу с содержанием».
● ● ●
Оператор «Человека-невидимки» Стефан Душьорассказал об организации процессов журналу Filmmaker. Например, о том как он собирает большие доски с референсами, кадрами прешута и собственными фотографиями для подготовки к фильму.
«Мы брали дублеров и отправлялись к местам съемок, снимая там фотографии того, как в идеале должна выглядеть будущая сцена. Из этих снимков я выкладывал что-то вроде раскадровки в PDF. Иногда, если нам требовалось добиться чего-то очень конкретного, мы снимали с дублерами видео. Например, так мы делали для большой сцены посреди фильма, когда [персонаж Элизабет Мосс] Сесилия сбегает их психлечебницы. Мы снимали на видео репетиции, потому что эту сцену необходимо было разобрать с каскадерами, мастерами спецэффектов и захвата движения.
Мне нравится снимать и печатать фотографии. Так что для „Человека-невидимки“ я распечатывал в офисе Ли (Уоннелла, режиссера фильма — примеч. ред.) кадры из любимых фильмов, которые служили референсами по своей цветовой выразительности и палитре. Они отправлялись на одну доску, а на другой были наши снимки с мест — то, чего мы в действительности пытались добиться. Всякий, кто попадал в эту комнату — будь то продюсер, актер или художник — мог понять [наше видение] фильма.
Какие фильмы „вдохновляли“ вас на этой доске? Знаю, что вы большой фанат Роджера Дикинса. Он был представлен как следует?
Ага, в основном там был Дикинс».
● ● ●
О работе с референсами читайте в свежем материале проекта «Люди за кадром» на сайте «Кинопоиск». Художники-постановщики делятся рабочими методами. Говорит Екатерина Щеглова:
«Работа над фильмом Middleground (для меня это название точнее, чем „Осколки“) началась так. В какой-то момент ко мне со сценарием пришла Алиса Хазанова и попросила сделать ей лукбук — альбом, который презентует общую визуальную концепцию картины. Мы работали над ним около месяца, я сделала серию коллажей по каждому эпизоду. Алиса давала мне кинематографические референсы: это были фильмы Кассаветиса и „В прошлом году в Мариенбаде“ Алена Рене. Я со своей стороны добавила Алекса Каца и вообще американский поп-арт, а также Эдварда Хоппера с его пустыми пространствами. Мы напечатали альбом, Алиса отправилась искать деньги на фильм и пропала».
● ● ●
Criterion выпустил «Летят журавли» с массой бонусов: Клод Лелуш (сыгравший роль в судьбе картины) рассказывает о каннском показе 1958-го, интервью с Калатозовым 1961 года и, самое главное, реставрация — эту версию в прошлом году показывал «Мосфильм» вместе с «Искусством кино». По ссылке можно увидеть, как художник-оформитель диска пытался придумать коллаж для обложки, и как менялся облик будущего издания.
● ● ●
Visions du Réel рискнул и показывает конкурсные работы онлайн и бесплатно. Правда, там туча ограничений: какие-то фильмы уже висят с плашкой «sold-out», чего бы это ни значило, к другим доступ только из Швейцарии. Но есть и бесплатные, скажем, французский фильм родившейся в России Адель Шайхуловой«Без тебя, без меня».
● ● ●
Илья Хржановский освоил «Зум» (не сразу), и рассказывает об антропологической подоплеке «Дау». Смотрите запись эфира. Говорит, что 21 апреля будут доступны сразу несколько фильмов проекта.
● ● ●
Лучшие показы по-прежнему устраивает Kino Slang — сперва премьера новой короткометражки Штрауба с посвящением Годару, а теперь короткий метр последнего «Что не так с этим миром». Там же по ссылке — «Это называется зарей» Бунюэля.
● ● ●
Напоследок — вещь, объемами пострашнее «Дау». Выпускник сокуровской мастерской Гаджимурад Эфендиев (смотрите на нашем сайте его фильм «Хамса») выложил более 400 аудиозаписей лекций и мастер-классов кинематографистов, историков кино и теоретиков культуры.
Для функционирования сайта мы используем файлы cookie и данные о вашем IP-адресе. Если вы не хотите, чтобы эти данные обрабатывались, вам придется покинуть сайт. Если вы не против, нажмите «Хорошо».
