«Родной человек»: к юбилею Алексея Учителя
Алексей Учитель отмечает 75-летие в последних приготовлениях к премьере новой картины. Поздравляем всех наших читателей с этим замечательным днем, торжествуем в честь юбиляра, крутим рок и Шостаковича. С наилучшими пожеланиями присоединяются младшие коллеги режиссера — и делятся уроками, которые усвоили у Учителя.
СТАСЯ ТОЛСТАЯ,
режиссер, актриса
Главное, что меня поразило в работе с Алексеем Учителем, — его абсолютное неравнодушие. При его огромном опыте он не был человеком «над проектом», который просто принимает решения. Он был внутри — внимательно, азартно, честно, по-настоящему. Для меня было очень важно, что, несмотря на огромное уважение к нему, я общалась с ним на равных. Он давал мне право быть режиссером: искать, спорить, ошибаться, отстаивать, чувствовать. И при этом я всё время ощущала его безоговорочную веру в меня.
Я точно знаю, что как режиссер я выросла именно вместе с ним. Рядом с ним я стала смелее, взрослее и точнее в понимании того, что такое кино и какую ответственность несет режиссер, который его создает.
Сложно выделить один главный фильм Учителя. Пусть это будет «Дневник его жены». Меня привлекает то, что Алексей Ефимович смотрит на историю великого мужчины глазами женщины, которая оказывается рядом с величием — и платит за это собой. Для меня это фильм про ту невидимую часть любви, которую история обычно не замечает — про ожидание, про унижение, про ревность, преданность, усталость, невозможность уйти и невозможность до конца остаться. Через нее миф перестает быть красивой картиной на стене и наполняется настоящей, тяжелой, человеческой жизнью. Мне близко, что Алексей Ефимович не боится показать любовь не как украшение, а как испытание. Как место, где женщина может быть одновременно сильной и разрушенной, любящей и одинокой, верной и глубоко раненой.
Наверное, именно поэтому этот фильм так важен для меня. Он говорит о том, что за каждым великим именем часто стоит женщина и ее мудрость.
Моль, лети за мной — «Ниша» Антона Ермолина
АНТОН ЕРМОЛИН,
режиссер
Наверное, главный урок, который я получил от Алексея Ефимовича — умение выстраивать рифмы внутри картины. Ты создаешь какой-то образ, отпускаешь его, а потом через время возвращаешься к нему — и вдруг эти два образа начинают работать вместе, выходя на совершенно другой масштаб. Не обязательно всё объяснять сразу. Иногда достаточно правильно расставить акценты и дать образам встретиться на дистанции.
Из фильмов особенно люблю «Баттерфляй» про Романа Виктюка и «Космос как предчувствие». Наверное, они мне близки именно поэтому — в них многое раскрывается не напрямую, а постепенно, через связи между образами и сценами. Ты сначала просто замечаешь что-то, а потом фильм тебя к этому возвращает, и оно начинает звучать уже совсем иначе.
«Угодить Шостаковичем всем невозможно. Шостакович у каждого свой» — Разговор с Алексеем Учителем
ЕВГЕНИЙ ЦЫГАНОВ,
актер
Мы уже лет 25 знакомы с Алексеем Ефимовичем. Хотя после окончания съемок фильма «Прогулка» я был внутренне уверен, что наша совместная работа не продолжится — настолько это был нервный процесс. Я тогда чувствовал что делаю не так и не то, чего хотелось бы режиссеру. Это ощущение было связано с тем, что Учитель очень требователен. И к другим и в первую очередь — к себе.
СЕАНС — 91/92
Через пару лет после «Прогулки» он все-таки позвал меня в картину «Космос как предчувствие» — а я знал, что он готовится к этому фильму уже год. Я был удивлен, даже пытался отказаться, потому что на тот момент я был утвержден в другой фильм, но на следующий день передо мной лежал договор и все было решено. Алексей Ефимович вообще известен тем, что ему достаточно сложно отказать.
Конечно, Учитель — не простой режиссер. Он загонял меня в ледяную воду Финского залива и в воду Балтийского моря, когда била молния, для его фильмов я занимался боксом, учился водить автобус и даже прыгал с парашютной вышки (что в итоге не вошло в фильм).
Кроме того, фильмы Учителя обрастают мифологией. Сейчас я читаю, что мы с Евгением Мироновым якобы дрались по-настоящему, и у него была настоящая гематома. Такой факт я например вспомнить не могу, но допускаю, поскольку в фильме «Прогулка» мы с Пашей Баршаком мутузили друг друга вполне по настоящему. Поскольку Алексей Ефимович изначально документалист, он не успокоится, пока не увидит «документальность» кадра, которая бы его устроила — на это уходят десятки дублей. Такой принцип уже стал предметом анекдотов — не смешно только артистам, которые на двадцатом дубле должны куда-то бежать или драться. У меня после съемок у Учителя пару месяцев обычно нет ни желания, ни возможности сниматься где-то еще. Это нервная, выматывающая работа, полная сомнений. Но я благодарен судьбе за то, что в моей судьбе случилась эта работа и эти фильмы.
Теперь у Алексея Ефимовича снялась моя старшая дочь и мой младший сын. Я также снимался с его дочерью Машей в фильме «Цой». И в этом есть определенная метафизика: кино приближается к тебе и твоей жизни максимально, с другими внутрикадровыми отношениями.
Спустя 25 лет и четыре проекта Алексей Учитель для меня уже родной человек — благодаря эмоциям, которые я испытываю у него на площадке. Слово «родной» вовсе не обязательно означает безусловное тепло и принятие: все мы знаем, какие в семье бывают противоречия и конфликты. Но в итоге все собираются за одним столом, отмечают общие праздники и даже иногда просят друг у друга прощение за эмоции.
Алексей Ефимович например в конце сложного съемочного дня ходит и обнимает по очереди съемочную группу, понимая как всем было непросто.
Хачапури и кино — «День рождения Сидни Люмета» Рауля Гейдарова
РАУЛЬ ГЕЙДАРОВ,
режиссер
Главный урок от Учителя — добиваться того, чего ты хочешь. Алексей Ефимович очень требовательно относиться ко всему, что делает. И из всего хочет выжать максимум как режиссер. Не соглашаясь на компромисс с самим собой. Пока не найдет нужного актера — не прекратит кастинг. И вот это его качество и есть самый главный урок, который я подсмотрел. Выжимать всё до конца.
Из его фильмов мой любимый — не буду оригинален — «Прогулка». Люблю Питер, молодость и живое.
Читайте также
-
Ольга Шервуд: «В Ленинграде никто не умел ничего подобного» — Хроники «Послания к человеку»
-
Ирина Калинина: «Все делалось вручную» — Хроники «Послания к человеку»
-
Друзья и годы — Хроника «Послания к человеку»
-
Женщины, которые поют и танцуют
-
«Сокровенные люди. Антон и другие» — Итоги выставки
-
«Ровесник» Федора Кудрявцева — Пресса и критика о фильме