«Судьба барабанщика», 1955, реж. Виктор Эйсымонт «Юные партизаны», 1942, реж. Лев Кулешов, Игорь Савченко
Эти лица смотрят исподлобья, испытующе. Им не соврешь, от них не откупишься. Они мечтают не о новой игрушке, а о ручной гранате — чтобы истребить фашистского захватчика. Это маленькие барабанщики и партизаны из книжек Аркадия Гайдара и фильмов Эйсымонта и Легошина.
«Судьба барабанщика» Виктора Эйсымонта — это история превращений мальчика из хорошей семьи — сначала в «плохиша», а затем — в «мальчиша-кибальчиша». Юный герой, брошенный вертихвосткой-мачехой на произвол судьбы после ареста отца, крупного партийного начальника, по глупости завязывает дружбу с местными жуликами, выдающими себя за его родственников. Но, догадавшись об обмане, мальчик немедленно вступает в борьбу с самыми опасными и матерыми предводителями преступной шайки: берет в руки тяжелый пистолет и стреляет в бандита. Победа достается ему нелегко: его тяжело ранят.
Юные партизаны, 1942, реж. Лев Кулешов, Игорь Савченко
Картина «Юные партизаны» Л. Кулешова и И. Савченко (1942 год) рассказывает о мальчике Левко, который жертвует своей жизнью ради спасения взрослых. Покидающие город ввиду приближения немцев красноармейцы оставляют его за старшего — охранять госпиталь, в котором лежит раненый офицер. Фашисты же — сущие дети. Они не страшные, а доверчивые и малахольные: все время ищут шнапс, воруют из кабинета биологии банку с тритоном в спиртовом растворе.
Левко — единственный, кто действует в оккупированном городе. Офицер, которому он спасает жизнь, почти весь фильм лежит без сознания. Хирург произносит лирические монологи: «В этом кресле когда-то сидел Гоголь, а теперь там спит пьяный бандит». Пока взрослые молча предаются героическому стоицизму, мальчик придумывает, как их спасти. Он делает вид, что хочет выдать местонахождение партизан, хитрит, играет с фашистами в «кошки-мышки» и, доведя их любопытство до предела, взрывает вместе с самим собой подаренную красноармейцами гранату.
Жертвы «барабанщиков» никто не требует, но именно она часто решает ход военных действий или вносит финальную авторскую коду о бессмысленности войны. Они часто ссорятся с вышестоящим начальством, поступают против его воли (что идет от своеволия «тимуровцев») и пытаются показать, что лучше взрослых могут решать их дела. Так и происходит, но ценой потери собственной жизни. Они интроверты, упрямцы, одиночки. Их одиночество преувеличено ситуацией действительного, частичного или ложного сиротства. Они стесняются на людях проявлять чувства, не рассказывают о своих переживаниях, но в глубине души очень чутки («Иваново детство»). Им совершенно чужд «комплекс Пети Ростова»; они не могут стать первыми нелепыми жертвами войны и погибают только в тот момент, когда повседневный поединок с «врагом» приобретает черты метафизического. Их действия очень успешны до тех пор, пока они не пытаются выполнить сверхзадачу, неминуемо связанную с личным трагическим опытом. Образы советских детей-героев — это образы идеальных взрослых, которым еще неведомы темные зигзаги пола (недаром рядом с «маленьким барабанщиком» часто разворачивается какая-нибудь любовная история), и поэтому это образы обреченных на раннюю гибель.
Для функционирования сайта мы используем файлы cookie и данные о вашем IP-адресе. Если вы не хотите, чтобы эти данные обрабатывались, вам придется покинуть сайт. Если вы не против, нажмите «Хорошо».
