Евстигнеев ведает, куда ведет публику. Ведает не как киновед, но ведет, как «киновод». А публика везде женского рода и в своей массе, которую пока не составляют феминистки, ловит кайф, отдаваясь уверенному
в своих силах водителю. Здесь необходимый драйв создается ансамблем, в котором тон задает не актерская игра, но часто — монтаж, музыка и даже грим, позволяющий на крупном плане совершить превращение Полины-Мордюковой из семидесятилетней в пятидесятилетнюю и обратно. Здесь вышибается ценная слеза — как следствие неминуемой зрительской идентификации, потому что все мы сыновья и дочери, а некоторые из нас еще и мамы.


Читайте также

Сообщить об опечатке

Текст, который будет отправлен нашим редакторам: