Владимир Забродин
Владимир Забродин

Для служебного пользования


Рукопись книги Иосифа Хейфица «Страницы из кинотетрадей» до сих пор не нашла своего издателя. Модное нынче выражение «без комментариев» здесь вряд ли уместно. От комментариев удержаться трудно, и трудно удержаться от того, чтобы эти комментарии не были банальными. Неизбежно пришлось бы напоминать о том, что история кино часть общей истории и по меньшей мере расточительно пренебрегать свидетельствами классика-современника, эту самую историю творящего своими руками и своими фильмами. В подтверждение того, что неопубликованная книга Иосифа Хейфица не является исключением на фоне общей ситуации, мы публикуем статью Владимира Забродина — замечательного издателя и редактора книг о кино, профессионала, проработавшего в этой области не один десяток лет.

Довольно трудно найти правильный тон, когда пытаешься рассказать о том, что тебя волнует как профессионала. Реальные переживания миллионов людей отодвигают твои профессиональные заботы на периферию даже твоего собственного сознания. Дело в простом понимании, что место, занимаемое кино, переменилось.

И все же когда читаешь или просматриваешь считанные книги и брошюры о киноискусстве, вышедшие у нас за последние два года, бросается в глаза, что упали их тиражи — они едва превосходят тиражи бывших изданий «для служебного пользования». Что из них исчезают иллюстрации, что практически нет книг в твердых переплетах. В этом стремительном оскудении (количества, тематики, объема) присутствует какая-то странная символика. Скорее всего, это своего рода расплата за долгое пребывание в ранге «важнейшего из искусств» — из князей обратно в грязь.

И самое любопытное — мало кого этот процесс волнует, мало кто ощущает исчезновение литературы о кино как утрату, и прежде всего не ощущают этого сами кинематографисты. Но для меня — а я занимался редактированием книг по киноискусству с весны 1976 года по осень 1992 года — происходящее равносильно потере права на профессию.

Самое заметное — перестали выходить книги о кино в издательстве «Радуга». Видимо, читатели так и не дождутся подготовленных к печати сборников «Хичкок о Хичкоке», «Пазолини о Пазолини», «Вендерс о Вендерсе». Трудно объяснить решение издательства прекратить издание книг популярной серии — своего рода путеводителя по классикам современного зарубежного киноискусства, но в трудные времена издатели начинают в первую очередь отказываться от так называемых «непрофильных» изданий. Никак не выйдет из затянувшегося кризиса редакция кинолитературы издательства «Искусство». Впрочем, любители мрачных пророчеств еще в середине семидесятых годов предсказывали, что создание ВНИИКа под руководством Баскакова приведет к удушению замечательной по тем временам редакции, к превращению ее в издательский отдел этого института, к свертыванию и закрытию лучших и самых любимых читателями издательских серий, к замене их сборниками плановых работ сотрудников института и монографиями его руководителей и так далее. Все со временем свершилось как по писаному. Правда, издания все же выходили. Переход к рынку лишил редакцию единственной опоры — ориентации на мнение научного монополиста, а для других условий работы надобны и другие качества помимо развитого чувства конформизма. Надо заметить, что кризис редакции осознавался общественностью. Предпринимались попытки давления на руководство издательства, положению с изданием кинолитературы было посвящено заседание секции критики в Союзе кинематографистов, этот вопрос неоднократно обсуждался и Секретариатом Союза кинематографистов. Но политика общественного кнута практически ничего не дала. Затем общественность испробовала тактику сотрудничества: рекомендации по тематическому плану, попытка финансовой поддержки отдельных изданий. Впрочем, общественный пряник оказался столь же неэффективным. Государственное издательство оказалось структурой достаточно устойчивой и защищенной от любых попыток -как агрессивных, так и доброжелательных — повлиять на его работу.

Мощная редакция, некогда выпускавшая десятки названий книг ежегодно, ныне живет только памятью о былых свершениях, издавая два-три названия в год.

Как альтернатива государственным издательствам воспринималась работа редакционно-издательского отдела Бюро пропаганды советского киноискусства («Киноцентра»). В первом квартале 1992 года отдел выпустил «Капли датского короля» Булата Окуджавы, «Книгу сопоставлений’ Ольги Сурковой, „Профессию или призвание“ Александра Липкова… „Дальше — тишина“ — как говорится у классика. Началась эпопея судебной тяжбы „Киноцентра“ и Союза кинематографистов, и в этой борьбе титанов с богами никто не опускался до пустяков: жертвой стал редакционно-издательский отдел, тридцать лет выпускавший литературу о кино для самого широкого читателя и принесший за это время десятки миллионов прибыли. Этот обломок культуры империи был погружен в небытие, и воцарилось роскошество валютных сатурналий. Такого результата, как это не покажется парадоксально, следовало ожидать. Это одно из отдаленных следствий стратегии Союза кинематографистов после революционного V съезда. Одна из ключевых стратегических установок периода — ’отделение творчества от производства» — и породила ситуацию, когда верх взяли маленькие гиганты большого бизнеса — владельцы ресторанов, гаражей и магазинов. А проиграли как раз те, кто хотел оставить себе только «святое творчество». Государственная поддержка изданий о кино — в прошлом (Союз кинематографистов, как общественная организация, издавал книги и брошюры по кино потому, что государством были выделены фонды бумаги и налогами прибыль от изданий не облагалась). Спонсоров и меценатов на весь объем необходимой литературы пока не видно. Однако время от времени появляются поводы для маленьких радостей.

Всероссийским институтом переподготовки и повышения квалификации работников кинематографии изданы в качестве учебного пособия «Уроки режиссуры» Андрея Тарковского. Это первая авторская книжечка режиссера, изданная на родине. Может быть, за ней последуют и другие, давно обещанные? Журнал «Киноведческие записки» (при финансовой поддержке студией «Гагра-фильм») издал первую книгу в серии «Из истории киномысли». Это давно ожидаемая работа Михаила Ямпольского «Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии». И наконец, Музей кино совместно с Гете-институтом издал сборничек материалов к ретроспективе материалов Вима Вендерса, своего рода миниизбранное ведущего мастера кинематографа Европы. Дай-то Бог радоваться не в последний раз!

дата первой публикации

Читайте также

Сообщить об опечатке

Текст, который будет отправлен нашим редакторам:

Отправить