---

Кино балансирует между искусством и балаганом, между неизбежностью материальной базы и бестелесностью луча, выходящего из прямоугольного окна над рядами кресел, между коллективностью производства и потребления и индивидуальной волей творца. Серийная двойственность преследует кино на протяжении всей истории его существования. Это развлечение или искусство? Где его место — на ярмарке или в музее? Что важнее — нарратив или картинка? Откуда выводить генеалогию кино? Можно ли рассматривать ее в каком‑то ином ряду, помещая в первые залы экспозиций не тауматроп и коней Мейбриджа, а других коней — из пещеры Шоме, нарисованных тысячи лет назад неизвестным художником, или барельефы Донателло, или повторяющиеся с небольшими вариациями, как кадры в анимированном gif, сюжеты Эдварда Мунка?

— Мария Кувшинова

---

Предисловие

---

I. Движение и тело

Движение без движения

Изображение оживает

Эдисон против Люмьеров

Кино как коллективный опыт

Мельес против Люмьеров

Кино против литературы

Эмбриональные стадии искусства

От правдоподобия к случайности

Тело

Мертвые форматы

---

II. Краткая история волн в кино

Через океан

Код обновления

Молодость на марше

Новая религия

Неореализм-95

Мир антиподов

К востоку от Запада

После Олимпиады

Расширенное кино

Кинематограф стробоскопа

---

III. Кино в визуальном потоке

Жизнь в чемоданах

Лицо как визуальный код

Фильм как музей

Пионеры цифровой эпохи

Кино визуального беспокойства

Роев ковчег

Навстречу дигитальному удовольствию

---

Указатель имен

Указатель фильмов

Список иллюстраций

Список литературы