Кто вы, мистер «Альберт»? Александр Довженко в документах советских спецслужб. Часть первая
Евгений Марголит
Об авторе
Роман Росляк принадлежит к поколению украинских историков кино, которое пришло в науку на рубеже веков, когда стали открываться не просто неведомые ранее факты, но — целые архивные пласты. Поэтому его поколение не могло не стать отрядом неутомимых «копателей». Большая часть работ самого Романа Владимировича — сборники документов, библиографические указатели (впрочем, кандидатская диссертация Романа Росляка посвящена кинообразованию в Украине первой трети минувшего века: кому сегодня известно, что Киев и Одесса самостоятельно готовили кадры, да ещё какие — одна операторская школа чего стоит!). Но из общего, весьма внушительного ряда коллег его выделяет живейший интерес к человеческим судьбам. История кино для Росляка — непрекращающаяся цепь драм. Поэтому комментарии Росляка к публикуемым сенсационным материалам, например, подробнейше воспроизведенной в документах истории работы над «Строгим юношей» («Киноведческие записки» № 108/109), читаются столь же захватывающе, как и сами документы. А предлагаемый читателям «Сеанса» материал (это фрагмент из готовящейся книги по материалам архива органов госбезопасности) и вовсе носит черты классического расследования-детектива. Но исследователь вовсе не стремится развенчивать одних и поднимать на котурны других. Он предлагает читателю осмыслить представленные документы, а вместе с ними нашу общую историю. И в этом я вижу одно из главных достоинств работы Романа Владимировича Росляка, моего любимого коллеги и давнего друга, которого рад представить читателю.
● ● ●
Роман Росляк
«В Киев выезжает наш агент „Альберт“, который разрабатывает режиссера Довженко…»
Больше 25 лет назад, когда Украина готовилась к 100-летнему юбилею Александра Петровича Довженко, киноведы (и не только) задавались вопросом: а не сохранились каким-то чудом документы в Архиве службы безопасности Украины. В архив был направлен соответствующий запрос. Результат превзошел самые смелые ожидания — там сохранились четыре тома дела-формуляра1 на Александра Довженко. Воистину царский подарок для исследователей его жизненного и творческого пути!
И хотя далеко не все архивные документы спецслужб в то время были рассекречены, кое-что удалось опубликовать еще в 1994 году2, некоторые из документов в последующие годы3. Дело-формуляр рассекречивалось в несколько этапов. В соответствии с этим и происходила публикация соответствующих документов. Полностью материалы дела-формуляра стали доступными только после принятия Закона Украины «О доступе к архивам репрессивных органов коммунистического тоталитарного режима 1917-1991 годов», который вступил в силу 21 мая 2015 г.
Но уже первые опубликованные документы поразили исследователей масштабом контроля и всесторонним охватом не только творчества, но и личной жизни Александра Довженко со стороны советских спецслужб. Да и могло ли быть иначе в условиях тоталитарного государства. Тем более, учитывая мировую известность кинорежиссера, его приближенность к советской партийно-государственной верхушке, а также прошлое, а именно службу в рядах Армии Украинской Народной Республики, по-простому — в петлюровской…
Десятки агентов постоянно докладывали чуть ли не о каждом шаге кинорежиссера: о его взглядах и разного рода высказываниях — на работе, в командировках, на отдыхе, дома, даже, например, о том, что во сне он разговаривает по-украински…
Агентурные донесения не всегда, но довольно часто содержали фактический материал, который давал основания исследователям подвергать сомнению вещи вроде как давно устоявшиеся, выдвигать новые гипотезы. Это своего рода — неофициальная, закрытая история кино, история жизни и творчества известного кинорежиссера.
С другой стороны — исследователи пытались выяснить настоящие имена агентов. И, следует сказать, кое-что в этом направлении сделано. Например, уже давно доказано, что агент «Стрела», который довольно активно работал на спецслужбы (в том числе и по А. Довженко), — это писатель Юрий Смолич4…
Наибольшее число донесений на Довженко принадлежит перу агента «Стрела», он же писатель Юрий Смолич
В предлагаемой статье свое внимание мы сосредоточим на агенте (секретном сотруднике) «Альберт». В его многочисленных донесениях хотя и прослеживается определенная личная неприязнь к Александру Довженко, тем не менее это довольно ценные источники, которые нельзя не учитывать при исследовании жизненного и творческого пути режиссера (да и не только его), но к которым, понятное дело, нужно подходить критически.
Впервые имя агента «Альберт» в деле-формуляре А. Довженко всплывает в агентурно-осведомительной сводке Секретно-политического отдела ОГПУ от 17 ноября 1932 г., где шла речь о ситуации, сложившейся вокруг фильма «Иван»5. Имя агента «Альберт» было дописано ниже, под именем другого агента — «Пиворез». По всей видимости, основу упомянутой сводки составило донесение «Пивореза», информация же «Альберта» имела вспомогательный характер.
В последующие несколько лет «Альберт» молчал, по крайней мере, материалы по Довженко в его деле-формуляре отсутствуют. Активизируется он только в конце 1930-х гг. В целом же в течение 1939-1941 гг. «Альберт» стал «автором» почти двух с половиной десятков донесений. Причем в один день умудрялся писать по два (как это было 24 июля, 5 декабря 1940-го) и даже по шесть (!) — 13 февраля 1941-го — донесений. Наблюдается также определенная система в появлении «материалов»: в 1939 году — это январь, август, в 1940-м — июнь, июль, декабрь, в 1941-м февраль, июнь. Это дает основания для выводов об эпизодических встречах агента с Довженко.
Донесения от 1939 года главным образом касаются работы Довженко над фильмом «Щорс». В частности, 4 марта 1939 г. «Альберт» отмечает: «Привез „Щорса“ — большая победа, замечательная картина. Казалось бы, настроение должно быть приподнятым, но на самом деле не совсем так. Два раза за эти дни мне удалось подробно поговорить с Довженко, хотя Солнцева пыталась помешать нашему разговору (я еще не разобрался, почему).
В агентурных донесениях часто встречается имя украинского писателя и близкого друга Довженко — Юрия Яновского (cправа)
Довженко много рассказывал о том, в каких трудных условиях он делал картину, очень ругал Дукельского, говорил о нем крайне отрицательно, неодобрительно высказывался также о директоре Киевской студии Ицкове, ругал партком Киевской студии и т. д.»6.
Через несколько дней отдельное донесения «Альберт» посвятил Ю. Солнцевой, где подтвердил ее негативное влияние на кинорежиссера: «Солнцева оказывает на Довженко плохое влияние своей холодностью, расчетливостью, постоянным внесением атмосферы интриг и склоки, что отталкивает от Довженко многих хороших работников. […] В кругах кино Солнцеву не любят. Считают ее „злым гением“ Довженко, мешающим своим плохим характером развитию его таланта»7.
В 1940-1941 гг. агент информирует спецслужбы о впечатлениях кинорежиссера от пребывания в Галиции и Буковине, работу над фильмами («Освобождение» и «Буковина — земля украинская»), о состоянии дел на Киевской киностудии и отношениях Довженко с ее работниками, его кадровую политику.
Особенно бросается в глаза донесения от 22 июня 1941 г. и пророческие слова А. Довженко, которые сбылись буквально через несколько часов: «Единственное, что необходимо отметить: Довженко с большой уверенностью говорил о том, что война с Гитлером у нас будет в этом же году. […]»8.
Следует отметить, что советские спецслужбы не то чтобы совсем были недовольны работой агента, однако его информация имела общий характер и соответственно была уже им известной: «„Альберт“ хотя и близок к Д[овженко], но он не дал нам глубокого анализа деятельности Д[овженко] и [Киевской] киностудии. То, что он сообщает, мы знали и без него, даже больше»9.
Впервые документы из дела-формуляра Александра Довженко были опубликованы Вячеславом Попиком. Позднее они вошли в книгу «ПІД СОФІТАМИ СПЕЦСЛУЖБ» (2000)
Из имеющейся в деле-формуляре информации можно сделать однозначный вывод, что в течение 1939-1941 гг. «Альберт» жил и работал в Москве, числился за 2-м отделом ГУГБ НКВД СССР. Причем он далеко не единственный из агентов-москвичей, направленный на разработку Довженко. Как свидетельствует план агентурной разработки кинорежиссера, кроме «Альберта», этим вопросом занимались, по крайней мере, еще четыре агента: «Художник», «Котин», «Гринвальд» и «Викторов»10.
Относительно «Художника» — более-менее известно, это художник и разведчик Николай Глущенко, имевший также псевдоним «Ярема». А вот кто такие «Котин», «Гринвальд» и «Викторов» — еще предстоит выяснить.
Базируясь на архивных документах спецслужб, попытаемся выяснить, кто все-таки скрывался под псевдонимом «Альберт».
Один из доносов на Александра Довженко. Фото: Отраслевой государственный архив Службы безопасности Украины
Как свидетельствуют документы, «Альберт» хорошо был знаком не только с Александром Довженко, но и с его женой Юлией Солнцевой: он посещал киевскую квартиру, их встречи также происходили в Москве. Также он довольно подробно был осведомлен о процессах, которые происходили в украинской кинематографии, был знаком со многими украинскими кинематографистами.
Из текстов донесений становится понятным, что в конце 1930-х гг. «Альберт» — работал в Комитете по делам кинематографии при СНК СССР. Есть также упоминание, что отношения «Альберта» с А. Довженко улучшились, когда тот сообщил режиссеру о желании написать о нем книгу.
Все это с большой вероятностью позволяет предположить, что «Альберт» — это Григорий Борисович Зельдович, в указанный период — редактор Комитета по делам кинематографии при СНК СССР. Действительно, все сходится: раньше он работал редактором Киевской киностудии, в частности, на фильме Довженко «Иван» (отсюда и всплывает впервые имя агента «Альберт» в агентурно-осведомительной сводке 17.11.1932 по упомянутой картине), был близко знаком с А. Довженко и Ю. Солнцевой, общался с ними во время посещения по редакторским делам Киева и в Москве во время сдачи фильмов. Именно Зельдович собирался писать о Довженко книгу. В те далекие времена ходили слухи о причастности Григория Борисовича к советским спецслужбам, хотя слухи к делу никак нельзя подшить.
А вот документы — можно. Окончательно же убедиться в правдивости нашей версии позволяет сравнительный анализ строк из донесений агентов «Альберт» и «Григорий».
«Григорий» (донесение от 12 февраля 1941 р.): «К нам сейчас на студию для окончания работы над фильмом «Богдан Хмельницкий» приехали зам[еститель] нач[альника] главка художественных фильмов Канторович (бывш[ий] директор Киевской студии) и Зельдович — редактор того же главка Комитета (бывш[ий] редактор Киевской студии).
Оценивая положение студии, они (ЗЕЛЬДОВИЧ лично говорил на эту тему со мной) оценивают положение студии так […]»11.
Вторая мировая. Александр Довженко (второй слева) и Никита Хрущев (четвертый слева). Отношения еще не испортились
«Альберт» (13 февраля 1941 г.): «На днях, во время моего последнего приезда в Киев, Довженко рассказал (в присутствии А. Г. Канторовича — работника Всесоюзного кинокомитета) о своем последнем разговоре с т. Н. С. Хрущевым»12.
«Альберт» (13 февраля 1941 г.): «После этого дома в присутствии Солнцевой и Канторовича (прибыл сюда вместе со мной из Москвы на прием картины „Богдан Хмельницкий“), кажется в присутствии Винярского, Довженко дал крайне прохладную, даже отрицательную характеристику фильма»13.
Итак, имеем два свидетельства, которые не оставляют сомнений: агент «Григорий» констатирует, что в Киев на прием фильма «Богдан Хмельницкий» прибыли А. Канторович и Г. Зельдович, «Альберт» пишет, что А. Канторович и он, то есть Г. Зельдович.
В послевоенный период Г. Зельдович вернулся в Киев, работал на Киевской киностудии художественных фильмов, в Союзе кинематографистов Украины, преподавал в Киевском государственном институте театрального искусства им. И. К. Карпенко-Карого. Умер в 1988-м в Киеве, где и похоронен.
● ● ●
Основу публикуемых документов составляют агентурные донесения секретного сотрудника «Альберт»; также публикуются агентурно-осведомительная сводка (составленная на основе агентурных донесений), план агентурной разработки А. Довженко (где соответствующая роль отведена и «Альберту») и некоторые другие, представляющие ценность документы. Документы публикуются в хронологическом порядке. Отдельные из них уже были опубликованы, в основном в сокращенном варианте. К персоналиям, как правило, подаются короткие аннотации (исключение составили работники советских спецслужб).
Агентурно-осведомительная сводка 4-го отделения Секретно-политического отдела ОГПУ при СНК СРСР №229 о ситуации с фильмом А.П. Довженко «Иван»
г. Москва, 17 ноября 1932 г.
СОВ[ЕРШЕННО] СЕКРЕТНО
АГЕНТУРНО-ОСВЕДОМИТЕЛЬНАЯ СВОДКА
от[деле]ния СПО № 229 17 ноября 1932 г.
«ПИВОРЕЗ»
«Альберт»14
Под влиянием того настроения исключительности, которое было создано вокруг картины «Иван» Довженко, — картина в Киеве прошла без сучка и задоринки, несмотря на то, что ее просматривали и ряд областных, и центральных украинских работников, как, напр[имер], Затонский15, Сапов16, Демченко17, Сенченко18 и др.
Просмотр в Харькове прошел несколько тише, были уже указания об ошибках картины, но все же заседание Главреперткома под председательством зав[едующего] сектором искусств Наркомпроса УССР т. БЕНЬКОВИЧА19 прошло с уклоном «за» Довженко и «Ивана»; и даже в конце Бенькович объявил о постановлении коллегии Наркомпроса Украины наградить Довженко званием народного артиста Республики.
В Москве на первых просмотрах картину в кулуарах оценили как творческий упадок Довженко, но пред[седатель] «Союзкино» Шумяцкий20, член Правл[ения] [«Союзкино»] Холмский21, пред[седатель] РОСАРРК Пудовкин22 и др. поздравляли Довженко с победой и т.д. В Москве критика идет по линии указаний на недостатки не идейно-политического порядка, а формально-художественного.
Александр Довженко на съёмках «Ивана». Фото: Музей Национальной киностудии имени Александра Довженко
Считаю необходимым сообщить, что по рассказам приехавших из Харькова зав[едующего] плансектором «Украинфильма» Николаева23 и ездившего на день в Харьков Довженко, на Украине есть категорическое требование внесения в картину «Иван» целого ряда изменений не художественного, а политического порядка. Привожу на память, по слухам:
1) Вырезать место, где прогульщику жмут долго руку у черной кассы.
2) Сократить проходы матери по плотине.
3) [Сократить проходы матери] по коридорам к секретарю ячейки.
4) Сократить (или изменить) эпизод: «А я прогульник».
5) Сократить (или выбросить) эпизод: ночью, встреча прогульщика с прорабом и слова: «Замолчи…».
6) Сократить эпизод в столовой («Сало — 16, мясо — 16»24).
Возможно, что есть еще исправления, о которых я не слышал или упустил.
Несмотря на то, что указания на необходимость этих исправлений сделаны в Харькове в достаточно категорической форме, со стороны управляющего «Украинфильмом» Косячного25 и Довженко существует безусловное сопротивление этим переделкам и желание апелляцией к Москве добиться отмены переделок.
С этой целью Косячным был командирован в Москву Николаев (зав[едующий] план[овым] отделом «Украинфильма»), который совместно с представителем «Украинфильма» в Москве И. Д. Блюмбергом26 предпринял довольно большую работу, как напр[имер]: а) беседы с рядом журналистов (Виленский27, Радзинский28 и др.); б) организация просмотра с приглашением избранных людей, в) обработка работников «Союзкино» и др.
Поскольку Косячный опасается, что переделки все-таки придется делать, очевидно, по его наущению жена Довженко Ю. И. Солнцева29 и Блюмберг добиваются получения от «Союзкино» специального заказа на непеределанного «Ивана» с тем, чтобы поставить «Украинфильм» в условия, якобы не по их вине картина уже разошлась. Ведется со стороны Николаева и Блюмберга обработка Довженко, чтобы он перешел на работу в Москву. Довженко заявляет, что никаких переделок не сделает и т.д.
О всем ходе дел в Москве Блюмберг должен в Харьков извещать по конспиративному адресу: Конторская 2, кв.1, Агриппина Михайловна Ходько. Одновременно ведется обработка Шумяцкого, Короля30, Холмского и др. по очень хитрому: устраиваются встречи за водкой (у Холмского, напр[имер]).
Вокруг Довженко начинает группироваться ряд «недовольных» киноработников, как, напр[имер], Эсфирь Шуб31, Марьян32 и др. В его номере идут постоянные разговоры на темы о кино, сплетни полит[ического] порядка. Сюда собираются Н. Н. Асеев33, Л. Мирцева34, А. Крученых35, Эрмлер36, Марьян, Э. Шуб, М. Донской37 и много других38.
Мне кажется, что специальное наблюдение за всей этой незаметной сверху работой, имеющей никак не советские корни, необходимо повседневно.
Александр Довженко и Юлия Солнцева. Фото: Музей Национальной киностудии имени Александра Довженко
Цель всей этой кампании: добиться, чтобы «Иван» без каких-бы то ни было исправлений пошел на экраны. Следует иметь ввиду, что вся эта работа уже дала кое-какие результаты, как напр[имер]:
а) Рецензия в «Раб[очей] Москве» К. Фельдмана39, лично хорошо знакомого с Блюмбергом.
б) Редактор газеты «Кино» Король готовит на 24/ХІ целый номер, специально посвященный «Ивану», в основном в положительных тонах, с передовой и пр40.
в) Пред[седатель] «Союзкино» Шумяцкий пишет статью специально об «Иване» и т.д.
Необходимо, с одной стороны, ускорить получение исчерпывающей информации из Харькова о том заключении, какое сделано там об «Иване», и, с другой стороны, внимательно и повседневно следить за всеми махинациями группировки.
УПОЛН[ОМОЧЕННЫЙ] 4-го ОТД[ЕЛЕНИЯ] СПО ОГПУ
(Соколов)
Резолюция простым карандашом на первой странице: «Т[ов.] Соколов. Заведите учетное дело на Довженко. [Подпись]».
ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.1, ч.ІІ, лл.71-74. Машинопись на бланке. Копия.
Агентурное донесение секретного сотрудника «Альберт» о завершении работы над фильмом «Щорс», настроениях А.П. Довженко
г. Москва, 17 января 1939 г.
СОВЕРШЕННО СЕКРЕТНО
АГЕНТУРНОЕ ДОНЕСЕНИЕ
5-е отделение 2-го отдела ГУГБ НКВД СССР
17 января 1939 г.
ИСТОЧНИК: «АЛЬБЕРТ»
Принял: ПОДОЛЬСКИЙ
Александр Довженко на съёмках «Щорса». Фото: Музей Национальной киностудии имени Александра Довженко
ДОВЖЕНКО Александр Петрович находится сейчас в Киеве, заканчивает работу над картиной «Щорс». Срок сдачи (декабрь 1938 г.) прошел. В Киев ездил зам[еститель] нач[альника] ГУПХФ41 ДУБРОВСКИЙ Марк Яковлевич42, который по приезде рассказал нам следующее:
«Довженко явно болен. Монтирует, потом бросается на кровать, плачет… Говорит, что теперь все дело в нем самом, никто, мол, не мешает ему закончить картину, но он сам не может домонтировать. Обещает кончить к 15.ІІ, но я думаю, что кончит в марте. По словам его жены и сорежиссера Ю.И.СОЛНЦЕВОЙ, он очень интересуется темой «Богдан Хмельницкий», достал массу книг, по ночам читает до утра. Производит впечатление психически больного человека.
Под моим нажимом написал письмо ДУКЕЛЬСКОМУ43 с просьбой отсрочить сдачу картины. ДУКЕЛЬСКИЙ на это согласился — ответил согласием44.
СТ. ОПЕРУПОЛНОМОЧЕН[НЫЙ] 5-го ОТД[ЕЛЕНИЯ] 2-го ОТДЕЛА ГУГБ
СТ. ЛЕЙТЕНАНТ ГОСБЕЗОПАСНОСТИ
/ПОДОЛЬСКИЙ/
ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.2, ч.І, лл.19-21. Машинопись на бланке. Заверенная копия.
Опубл.: Безручко О. Справа-формуляр «Запорожець»: нові документи про режисера Олександра Довженка // З архівів ВУЧК-ГПУ-НКВД-КГБ. — 2009. — № 2. — С.341-342.
Агентурное донесение секретного сотрудника «Альберт» о Ю.И. Солнцевой, ее влиянии на А.П. Довженко
г. Москва, 24 января 1939 г.
СОВЕРШЕННО СЕКРЕТНО
АГЕНТУРНОЕ ДОНЕСЕНИЕ
5-е отделение 2-го отдела ГУГБ НКВД СССР
24 января 1939 г.
ИСТОЧНИК: «Альберт»
Принял: ПОДОЛЬСКИЙ
Юлия Ипполитовна СОЛНЦЕВА — жена режиссера ДОВЖЕНКО и его сорежиссер; возраст, примерно, 37-39 лет, в прошлом — киноактриса в немых картинах «Аэлита», «Земля» и др.; по происхождению, как говорят, дочь видного меньшевика или эсера; была тесно связана с литературной группой ЛЕФ45 : А. КРУЧЕНЫХ, Н. АСЕЕВ, КИРСАНОВ46 и др. Среди ее близких знакомых: И. БАБЕЛЬ47 , К. ЗЕЛИНСКИЙ48 , Э. ШУБ, Н. ШЕНГЕЛАЯ49 и др.
В 1935 году у СОЛНЦЕВОЙ был какой-то близкий знакомый (может быть, и любовник) — крупный инженер, о котором она сама рассказывала своим близким знакомым. Э. ШУБ рассказывала мне, что у СОЛНЦЕВОЙ какое-то увлечение крупным инженером, о котором, мол, СОЛНЦЕВА рассказывает, окружая его ореолом таинственности; говорит, что у него свой особняк, своя машина, что он иногда исчезает надолго, потом снова появляется.
С ДОВЖЕНКО у СОЛНЦЕВОЙ отношения очень сложные, видимо, осложняемыми половым расстройством у ДОВЖЕНКО. Во время постановки «Аэрограда» и далее до 1938 года СОЛНЦЕВА работала вместе с М. ВИНЯРСКИМ50 — выпускником киноинститута, который был к ней очень близок. По слухам, она жила с ним.
В последние годы СОЛНЦЕВА усиленно стремилась к самостоятельной работе без ДОВЖЕНКО. Она сама говорила, что хочет работать без помощи ДОВЖЕНКО, так как любая ее работа под руководством ДОВЖЕНКО расценивается всеми как его (а не ее) успех.
Следует указать, что в последнее время (в 1936-37 гг.) мне приходилось неоднократно наблюдать исключительно благожелательное отношения ШУМЯЦКОГО к СОЛНЦЕВОЙ. Так, например, только при его личном содействии СОЛНЦЕВА была назначена самостоятельным постановщиком фильма «Висунская республика», а потом (после снятия с плана этой темы) — «Как закалялась сталь». Эта постановка также не была осуществлена, так как в марте 1938 г. была снята с плана.
Александр Довженко и Юлия Солнцева
СОЛНЦЕВА оказывает на ДОВЖЕНКО плохое влияние своей холодностью, расчетливостью, постоянным внесением атмосферы интриг и склоки, что отталкивает от ДОВЖЕНКО многих хороших работников.
Политические настроения СОЛНЦЕВОЙ очень сомнительные. Когда бы с ней не встретишься, всегда она рассказывает какие-то политические слушки с нехорошим оттенком.
Помню, как она, со слов якобы И. Э. БАБЕЛЯ (она прямо ссылалась на него), рассказывала о массовых арестах, о том, что в Наркомвнуделе есть много законченных дел, но аресты, мол, не производятся потому, что тюрьмы якобы перегружены. Это было в марте-апреле 1938 года.
У ДОВЖЕНКО в квартире, на Арбате (в Скаретинском пер.), бывают очень многие. В период постановки последних двух картин («Аэроград» и «Щорс») ДОВЖЕНКО и СОЛНЦЕВА имели непосредственную связь с большим количеством крупных военных работников, причем СОЛНЦЕВА не раз потом говорила, что слыхала (она и ДОВЖЕНКО) много интересного от военных.
Вообще любопытство к слухам, ко всяким тайнам, не подлежащим оглашению вещам, у СОЛНЦЕВОЙ огромное.
Характерно для нее, что, знакомясь с человеком, СОЛНЦЕВА всегда подчеркивает грань между собой и им, т.е. показывает, что она стоит несравненно выше своего собеседника, что она «снисходит» к нему.
В кругах кино СОЛНЦЕВУ не любят. Считают ее «злым гением» ДОВЖЕНКО, мешающим своим плохим характером развитию его таланта.
Верно:
ОПЕРУПОЛНОМОЧ[ЕННЫЙ] 5-го ОТД[ЕЛЕНИЯ] 2-го ОТДЕЛА ГУГБ
СТ. ЛЕЙТЕНАНТ ГОСУДАРСТВ[ЕННОЙ] БЕЗОПАСНОСТИ
/ПОДОЛЬСКИЙ/
ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.2, ч.І, лл.19-21. Машинопись на бланке. Заверенная копия.
Опубл.: Безручко О. Справа-формуляр «Запорожець»: нові документи про режисера Олександра Довженка // З архівів ВУЧК-ГПУ-НКВД-КГБ. – 2009. – №2. – С.341-342.
Агентурное донесение секретного сотрудника «Альберт» о работе над фильмом «Щорс», недовольстве А.П. Довженко руководителями советской кинематографии, его встрече с Н.С. Хрущевым
г. Москва, 4 марта 1939 г.
СОВЕРШЕННО СЕКРЕТНО
АГЕНТУРНОЕ ДОНЕСЕНИЕ
5-е отделение 2-го отдела ГУГБ НКВД СССР
4 марта 1939 г.
ИСТОЧНИК: «Альберт»
Принял: ПОДОЛЬСКИЙ
ДОВЖЕНКО А.П.
«Щорс». Реж. Александр Довженко. 1939. Фото: Музей Национальной киностудии имени Александра Довженко
Привез «Щорса» — большая победа, замечательная картина. Казалось бы, настроение должно быть приподнятым, но на деле не совсем так. Два раза за эти дни мне удалось подробно поговорить с ДОВЖЕНКО, хотя СОЛНЦЕВА пыталась помешать нашему разговору (я еще не разобрался, почему).
ДОВЖЕНКО много рассказывал о том, в каких трудных условиях он делал картину, очень ругал ДУКЕЛЬСКОГО, говорил о нем крайне отрицательно, неодобрительно высказывался также о директоре Киевской студии ИЦКОВЕ51 , ругал партком Киевской студии и т.д.
Рассказывал о том, что во время постановки он подвергался бесконечным гонениям, что райком (Октябрьского района в Киеве) назначал комиссии, обследовал работу группы, причем относился так, как будто тут враги и изменники.
Однажды его довели до того, что он на партийном заседании сказал, что лучше умереть, чем слушать такую критику. После этого о нем немедленно донесли в ЦК, и к нему приехал КОРНЕЙЧУК52 со специальным заданием — проверить, в чем дело.
«Вызывал меня не раз Н. С. ХРУЩЕВ53 , но и тут я не почувствовал хорошего… слова и одобрения. Правда, ХРУЩЕВУ я прощаю, он тогда еще был новым человеком, и на него сразу много навалилось… Потом он принимал меня лучше, теплее. Он однажды сказал мне: Вы должны чувствовать большую ответственность перед народом… После этих слов я ночью плакал».
ДОВЖЕНКО рассказал мне, что написал письмо товарищу СТАЛИНУ54 об окончании картины.
СТ. ОПЕРУПОЛНОМОЧ[ЕННЫЙ] 5-го ОТД[ЕЛЕНИЯ] 2-го ОТДЕЛА ГУГБ
СТ. ЛЕЙТЕНАНТ ГОСУДАРСТ[ВЕННОЙ] БЕЗОПАСНОСТИ
/ПОДОЛЬСКИЙ/
ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.1, ч.ІІ, лл.255-256. Машинопись на бланке. Копия.
Опубл. частично: Попик В. Під софітами секретних служб знаходився упродовж всього життя Олександр Довженко. Документи з папки-формуляра на О.П.Довженка // З архівів ВУЧК-ГПУ-НКВД-КГБ. — 1995. — № 1-2. — С.263.
Конец первой части. Продолжение следует…
Примечания:
1 Дело-формуляр — дело оперативного учета. Заводилось на отдельного человека (реже на группу людей) в связи с выявленными по нему сведениям, которые давали основание подозревать его в проведении подрывной деятельности против СССР. С 1954 г. употреблялся термин «дело оперативной проверки». Назад к тексту.
2 Довженко О.П. Господи, пошли мені сили: Щоденник, кіноповісті, оповідання, фольклорні записи, листи, документи / Ред. рада: В.О.Шевчук та ін.: Упоряд., вступ.ст. та приміт. Р.М.Корогодського. – Харків: Фоліо, 1994. – С.642-643. Назад к тексту.
3 См., напр.: Попик В. Під софітами секретних служб знаходився упродовж всього життя Олександр Довженко. Документи з папки-формуляра на О.П.Довженка // З архівів ВУЧК-ГПУ-НКВД-КГБ. – 1995. – №1-2. – С.235-280; Череватенко Л. Довженко визволений // КІNO-КОЛО. – 2005. – Весна (25). – С.108-135. Назад к тексту.
4 Микитенко О. Слідами фальшивої Мельпомени, або «Йогансен, Слісаренко, Довженко і я» // Кур’єр Кривбасу. – 2000. – №123 [лютий]. – С.114-144. Назад к тексту.
5 ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.1, ч.ІІ, лл.71-74. Назад к тексту.
6 ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.1, ч.ІІ, л.255. Назад к тексту.
7 ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.2, ч.І, лл.20-21. Назад к тексту.
8 ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.2, ч.ІІ, л.239. Назад к тексту.
9 ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.1, ч.ІІ, л.373. Назад к тексту.
10 ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.1, ч.ІІ, л.288. Назад к тексту.
11 ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.2, ч.ІІ, л.41. Назад к тексту.
12 ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.2, ч.ІІ, л.109. Назад к тексту.
13 ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.2, ч.ІІ, л.43. Назад к тексту.
14 Дописано синими чернилами. Назад к тексту.
15 Затонский Владимир Петрович (1888-1938) — украинский советский государственный деятель. Расстрелян. Назад к тексту.
16 Сапов Иван Андреевич (1897-1937) — украинский советский государственный и партийный деятель. В 1932 г – народный комиссар снабжения УССР. Расстрелян. Назад к тексту.
17 Демченко Николай Нестерович (1896-1937) — украинский советский партийный и государственный деятель. Нарком земледелия УССР (1929-1932), секретарь Киевского (1932-1934) и Харьковского (1934-1936) обкомов ЦК КП(б)У. Расстрелян. Назад к тексту.
18 Возможно, речь идет о Сенченко Иване Ефимовиче (1901-1975) — украинском писателе и журналисте. Назад к тексту.
19 Бенькович А.Г. — в 1932 г. завсектором искусств НКП УССР. Назад к тексту.
20 Шумяцкий Борис (Бер) Захарович (1886-1938) — советский государственный деятель, организатор кинопроизводства. В 1930-1938 гг. возглавлял советскую кинематографию. Расстрелян. Назад к тексту.
21 Холмский Георгий Константинович (1898-1962) — советский писатель, журналист, организатор кинопроизводства, театральный деятель. Назад к тексту.
22 Пудовкин Всеволод Илларионович (1893-1953) — российский кинорежиссер, теоретик кино. Назад к тексту.
23 Николаев Леонид Александрович — организатор кинопроизводства, в 1920-1930-х гг. – секретарь Правления ВУФКУ, заведующий плановым сектором треста «Украинфильм». Назад к тексту.
24 В другом документе эта фраза звучит несколько по-другому: «Масло – 15, сало – 16» (ОГА СБ Украины, ф.65, ед. хр.С-836, т.1, ч.ІІ, л.72). Назад к тексту.
25 Косячный Петр Максимович (1898-1937) — украинский государственный деятель, организатор кинопроизводства. Расстрелян. Назад к тексту.
26 Блюмберг Исаак Давыдович — представитель ВУФКУ, треста «Украинфильм» в Москве. Назад к тексту.
27 Виленский Эзра Самойлович (1902-1944) — советский журналист, писатель. Назад к тексту.
28 Радзинский Станислав Адольфович (1889-1969) — советский драматург, сценарист. Назад к тексту.
29 Солнцева Юлия Ипполитовна (1901-1989) — советская киноактриса, кинорежиссер; жена А.П.Довженко. Назад к тексту.
30 Король Михаил Давыдович (1890-1959) — разведчик, журналист, организатор кинопроизводства. В начале 1930-х гг. — заместитель председателя кинообъединения «Союзкино». Репрессирован. Назад к тексту.
31 Шуб Эсфирь Ильинична (1894-1959) — российский советский кинорежиссер, сценарист. Назад к тексту.
32 Марьян Давид Самойлович (1892-1937) — советский сценарист, кинорежиссер. Назад к тексту.
33 Асеев Николай Николаевич (1889-1963) — российский советский поэт, переводчик, сценарист.Назад к тексту.
34 Мирцева Лидия Михайловна — работница исполкома Коминтерна, приятельница Ю.И.Солнцевой.Назад к тексту.
35 Крученых Алексей Елисеевич (1886-1968) — российский поэт-футурист.Назад к тексту.
36 Эрмлер Фридрих Маркович (наст. Браслав Владимир Маркович; 1898-1967) — советский режиссер, сценарист.Назад к тексту.
37 Донской Марк Семенович (1901-1981) — советский кинорежиссер, сценарист.Назад к тексту.
38 Подчеркнуто красным карандашом.Назад к тексту.
39 Фельдман Константин Исидорович (1887-1968) — советский драматург, прозаик. В 1920-х гг. – редактор Одесской кинофабрики.Назад к тексту.
40 Основные материалы дискуссии по фильмам «Иван» и «Встречный» были опубликованы в газете «Кино» 24 ноября 1932 г. (№53/54). На второй и третьей страницах размещен лозунг: «Широкой дискуссией о „Встречном“ и „Иване“ — поможем росту советского кино». Дискуссия продолжилась 26 ноября. Поэтому материалы по фильму «Иван» печатались и в следующих номерах газеты: 30 ноября (№55), 6 декабря (№56)…Назад к тексту.
41 ГУПХФ — Главное управление по производству художественных фильмов.Назад к тексту.
42 Дубровский Марк Яковлевич — в означенный период заместитель начальника Главного управления по производству художественных фильмов Комитета по делам кинематографии при СНК СССР.Назад к тексту.
43 Дукельский Семен Семенович (1892-1960) — советский государственный деятель, сотрудник советских органов государственной безопасности, организатор кинопроизводства. В 1938-1939 гг. начальник Главного управления кинематографии при СНК СССР, председатель Комитета по делам кинематографии при СНК СССР.Назад к тексту.
44 В прямой речи закрытые кавычки отсутствуют.Назад к тексту.
45 ЛЕФ (Левый фронт искусств) — творческое объединение, организованное в 1922 г. в Москве. Его лидером был В.Маяковский. Среди основных принципов деятельности – литература факта (пропаганда отмены вымысла в пользу документальности), производственное искусство, социальный заказ. В 1929 г. ЛЕФ преобразован в РЕФ (Революционный фронт искусств).Назад к тексту.
46 Кирсанов Семен Исаакович (1906-1972) — российский поэт, журналист.Назад к тексту.
47 Бабель Исаак Эммануилович (1894-1940) — советский писатель, переводчик, сценарист, драматург, журналист. Жертва сталинских репрессий.Назад к тексту.
48 Зелинский Корнелий Люцианович (1896-1970) — советский литературовед, литературный критик.Назад к тексту.
49 Шенгелая Николай Михайлович (1903-1943) — советский кинорежиссер и сценарист.Назад к тексту.
50 Винярский Михаил Борисович (1912-1977) — украинский кинорежиссер.Назад к тексту.
51 Ицков Залман Иосифович (1906-?) — организатор кинопроизводства. В конце 1930-х гг. – директор Киевской и Минской киностудий. Осужден.Назад к тексту.
52 Корнейчук Александр Евдокимович (1905-1972) — украинский советский писатель, драматург, публицист, государственный и общественный деятель.Назад к тексту.
53 Хрущёв Никита Сергеевич (1894-1971) — советский государственный деятель. В 1938-1949 гг. возглавлял ЦК КП(б)У (с перерывом 1947), в 1953-1964 гг – первый секретарь ЦК КПСС.Назад к тексту.
54 Сталин (наст. Джугашвили) Иосиф Виссарионович (1879-1953) — советский государственный, политический и военный деятель; с 1924 по 1953 гг. – руководитель Советского государства. Главный организатор Голодомора в Украине и репрессий в СССР.Назад к тексту.
