Акты на списание
июль 1962 года
Настоящий акт составлен директором 1 творческого объединения Гринером Б.Г., главным редактором 1 творческого объединения Жежеленко Л. М. и старшим редактором Бурановой Э. И. в том, что 13 декабря 1961 года был заключен договор с писателем Гладилиным А. Т. на написание полнометражного литературного сценария «Сильные остаются». Сумма договора 5.000 рублей, срок сдачи сценария — 15 апреля 1962 года. При подписании договора автору выплачено 25 проц. договорной суммы.
Первый вариант сценария сдан автором объединению 14 марта 1962 года. Сценарий по своим идейно-художественным качествам не удовлетворил студию.
Второй вариант рукописи был сдан автором 25 мая 1962 года. Однако и этот вариант не удовлетворил 1 объединение по своим идейно-художественным качествам, так как автору не удалось разрешить достаточно художественно-убедительно замысел, изложенный автором в заявке. Считая дальнейшую работу бесполезной, объединение расторгло договор с т.Гладилиным 6 июня 1962 года. Учитывая большой труд, проделанный автором (…), полученный т.Гладилиным первый аванс (…) оставлен за автором.
Всего подлежит списанию 1.250 рублей.
ноябрь 1963 года.
Настоящий акт составлен директором 1 творческого объединения Гринером Б.Г., главным редактором объединения Маркулан Я. К. и редактором-организатором Ивановой Л. П. в том, что 1 февраля 1962 года 1 творческим объединением был заключен договор с писателем Балтером Б.И. на написание полнометражного литературного сценария «Когда не кончается молодость». Сумма договора — 5.000 рублей.(…) При заключении договора автору выплачено 25 проц. договорной суммы.(…)
Основная задача осталась нерешенной. (…) Драматургическая недосказанность, характерная для всего сценария, не дает возможности в полную силу ставить и разрешать конфликты. Считая дальнейшее продолжение работы над сценарием нецелесообразным, объединение 18 июля 1963 года расторгло договор с т.Балтером, оставив за ним полученные авансы.
Подлежит списанию 1.964 рубля 50 коп.
декабрь 1964 года
1 творческое объединение, учитывая активную заинтересованность режиссера Баталова А. В., в августе 1962 года приобрело у писателя Максимова В. Е. право на экранизацию его повести «Жив человек», выплатив автору 1.500 рублей. В дальнейшем объединение предложило Максимову самому написать сценарий «Жив человек» по одноименной повести, переориентировав его с работы над сценарием «Тундра начинается с костра».(…) 15 января 1963 года с Максимовым был заключен договор на сценарий «Жив человек». Сумма договора 6.000рублей.(…) Сценарий «Жив человек» впоследствии был рассмотрен, не рекомендован к постановке и не включен в тематический план сценарно-редакционной коллегии Главного управления художественной кинематографии. Попытки переработать сценарий с учетом рекомендаций сценарной коллегии Главного управления художественной кинематографии не дали положительных результатов. (…) Поэтому автор и режиссер отказались от дальнейшей работы над сценарием, а режиссер Баталов приступил к работе над другим фильмом ( широкоформатный цветной фильм «Три толстяка»).
Подлежит списанию 6.244 рубля 27 копеек.
апрель 1965 года
Настоящий акт составлен директором 1 творческого объединения Гринером Б.Г., членом сценарно-редакционной комиссии Шварцем B. C. и редактором-организатором Ивановой Л. П. в том, что 3 января 1962 года заключен договор с писателем Аксеновым В. П. на написание литературного сценария «Рядовой гений». Сумма договора 6.000 рублей . Срок сдачи сценария 1 мая 1962 года.(…)
Участие В. П. Аксенова во всех встречах руководителей партии с творческой интеллигенцией, серьезная критика некоторых его произведений привели писателя к сложным размышлениям, к пересмотру творческих позиций.(…) Объединение предоставляло В. П. Аксенову (….) многочисленные пролонгации, будучи заинтересовано в работе талантливого писателя над сценарием о современности. Сценарий был сдан в объединение 19 апреля 1964 года и обсужден сценарно-редакционной коллегией в присутствии автора, где были высказаны серьезные претензии к идейному качеству рукописи, и сценарий не был принят как вариант.(…) Объединение, рассматривая это как идейно-творческую неудачу В. П. Аксенова, прекратило работу над сценарием.(…)
Подлежит списанию 1.557 рублей 59 коп.
август 1969 года
В связи с тем, что бывший писатель Кузнецов А. В. совершил предательскую измену Родины — сбежал за границу, оклеветал советскую литературу и отказался от всех своих идейных убеждений и художественных произведений, киностудия « Ленфильм» аннулирует с ним договорные отношения. (…)
Выплаченный аванс в сумме 1.534 рубля 80 коп. подлежит списанию за счет резерва на брак сценариев.
июнь 1972 года
15 апреля 1971 года 1 творческое объединение заключило договор со Шпаликовым Г. Ф. на сценарий «В поисках пространства и света» на сумму 6.000 рублей. Срок сдачи сценария 6 сентября 1971 года. По просьбе автора, в связи с трудностью разработки темы освоения космоса ему были предоставлены пролонгации до 31 декабря 1971 года, затем до 5 февраля 1972 года.
Сценарий представлен 10 февраля 1972 года, обсужден объединением и отклонен, поскольку предложенный автором поэтический жанр содержит в себе попытку «глобального» охвата темы освоения космоса (…) с использованием такого документального материала, который вряд ли возможно практически реализовать в кинематографе. (…)
Подлежит списанию за счет резерва па брак сценариев 1.531 рубль 54 коп.
июль 1972 года
2 июля 1970 года 1 творческое объединение заключило договор со сценаристами Антоновой О. С. и Марамзиным В. Р. на сценарий «Одним махом» на сумму 6.000 рублей. При заключении договора авторам выплачено 25 проц. договорной суммы.(…)
Представленный 6 марта 1972 года сценарий широко обсуждался в объединении режиссерами и сценаристами. Однако основные недостатки сценария (неточная разработка центрального характера, слабость второй половины, неудача основного женского образа) (…) лишали возможности принять сценарий.(…)
Подлежит списанию за счет резерва па брак сценариев 3.080 рублей 73 коп.
ноябрь 1972 года
12 ноября 1968 года 1 творческое объединение заключило договор со сценаристами Горенштейном Ф. Н. и Клепиковым Ю. Н. на сценарий полнометражного художественного фильма «Испытание». Сумма договора 6.000 рублей. Срок сдачи сценария 20 апреля 1969 года.(…)
После получения заключения ГЛАВКа от 4 ноября 1970 года сценарий был кардинальным образом переработан авторами и вновь направлен на утверждение 12 февраля 1971 года. В заключении ГЛАВКа по этому варианту (…) отмечалось, что он «свидетельствует о значительной работе, проделанной авторами», но тем не менее, не может быть принят, ибо «авторам не удалось главное — показать, что народ побеждает в грандиозном историческом испытании и что значит чувство этой грядущей победы для каждого …» (…) В связи с вышеизложенным числить далее сценарий «Испытание» в резерве нецелесообразно.
Подлежит списанию за счет убытков 6.290 рублей 99 коп.
декабрь 1972 года
31 мая 1972 года 1 творческое объединение заключило договор с драматургом Вампиловым А. В. на написание сценария «Сосновые рудники». Сумма договора 6.000 рублей. Срок сдачи сценария 15 мая 1973 года. При заключении договора автору выплачен аванс — 25 проц. договорной суммы.
19 августа 1972 года А. В. Вампилов трагически погиб (см. некролог в «Литературной газете» 35/4373 от 30 августа 1972 года).
В связи со смертью автора следует списать за счет резерва на брак сценариев 1.595 рублей 34 коп.
Примечания
К сценарию Анатолия Гладилина «Сильные остаются»
В сценарии по мотивам собственной повести «Песни золотого прииска» Анатолий Гладилин намерен был проследить за «становлением передового рабочего, рабочего нового типа (…) в борьбе за утверждение нового метода работы с людьми».
Объединение сценарий отклонило, поскольку автору не удалось показать становление молодого рабочего достаточно убедительно. Гладилин попытался внести требуемые изменения, но и второй вариант сценария был отвергнут с той же формулировкой.
К сценарию Бориса Балтера «Когда не кончается молодость»
Главный герой сценария Бориса Балтера — немолодой полковник запаса — возвращается в родной город. Судьба сводит его с компанией недавних школьников (один из которых — сын его погибшего товарища) и бывшим соучеником, проделавшим путь от секретаря комитета комсомола до главы горкома партии… Сценарий вызвал возражение со стороны объединения. Балтер переработал его, «высветлив» интонацию и изменив трагический финал. Тем не менее, уступки не помогли и работа была прекращена.
К сценарию Владимира Максимова «Жив человек»
Ознакомившись со сценарием В. Максимова по мотивам повести «Жив человек», объединение предложило восстановить хронологическую последовательность снов-воспоминаний и вернуть из повести военные эпизоды с целью усиления «гражданского звучания». Во втором варианте сценарий был принят. Однако Главная сценарно-редакционная коллегия не рекомендовала его к постановке, поскольку автор не сумел «ярко нарисовать контраст между горькой судьбой героя и судьбами людей радостной и большой трудовой жизни».
К сценарию Василия Аксенова «Рядовой гений»
Сценарий «Рядовой гений» («С утра до темноты») был задуман Василием Аксеновым как вольная экранизация собственного рассказа о молодом ученом, посвятившим себя онкологии.
По разным причинам (занятость на другой картине, творческий кризис, связанный с осмыслением итогов встреч интеллигенции с партией и правительством, болезнь) Аксенову были предоставлены многочисленные пролонгации. Ознакомившись с первым вариантом, сценарно-редакционная комиссия посоветовала автору внести уточнения в сюжет и характер главного героя. Второй вариант сценария вновь не устроил объединение, которое на дальнейшие пролонгации не пошло
К сценарию Анатолия Кузнецова «Огонь»
На обсуждении заявки Анатолия Кузнецова редколлегией главной редакции отмечалось, что в романе «Огонь», по мотивам которого автор предполагал написать сценарий, отсутствует осязаемая атмосфера влюбленности героев-доменщиков в работу. Анатолию Кузнецову было предложено это замечание учесть и 1 сентября 1969 года сдать сценарий в объединение.
К сценарию Геннадия Шпаликова «В поисках пространства и света»
Сценарий о космонавте-дублере и покорении космоса Геннадий Шпаликов намеревался поставить на «Ленфильме» сам. Первый вариант сценария нуждался в дальнейшей работе, и автору была предоставлена пролонгация. Однако работу Шпаликов не продолжил. Получив приглашение от «Мосфильма», он приступил к работе над сценарием «Девушка Надя, чего тебе надо?»
«Девушка Надя…» стала последним сценарием Геннадия Шпаликова.
К сценарию Ольги Антоновой и Владимира Марамзина «Одним махом».
Сценарий Ольги Антоновой и Владимира Марамзина рассказывал незатейливую и остроумную историю об университетском выпускнике, который прибывает по распределению из столицы на завод маленького провинциального городка. Возможно, унылый 1972 год не мог допустить столь беззаботного обращения с ответственной «производственной темой» — все варианты сценария были отклонены в виду их «незначительных художественных достоинств».
К сценарию Фридриха Горенштейна и Юрия Клепикова «Испытание»
Сценарий Юрия Клепикова и Фридриха Горенштейна произвел «сильное впечатление своей суровой правдой» на сценарную комиссию и был включен в план производства киностудии «Ленфильм» на 1971 год. Тогда же «Ленфильм» обратился в Госкино с просьбой утвердить одного из авторов сценария Юрия Клепикова в качестве режиссера-постановщика будущего фильма. Однако Госкино не утвердил не только кандидатуру режиссера, но и сам сценарий «Испытание», разойдясь с его авторами и студией во взглядах на «суровую правду» военных лет.
К сценарию Александра Вампилова «Сосновые рудники»
Заявка Александра Вампилова кратко излагала сюжет будущего сценария. Молодая девушка вынуждена сойти с поезда на захолустной станции. Там она знакомится с молодым человеком, который приглашает ее к себе. Запутанные отношения между героями осложняются тем, что наутро к молодому человеку должна приехать его невеста…
Написать по этой заявке сценарий Александр Вампилов не успел.
Редакция выражает благодарность Ларисе Павловне Ивановой за помощь в подготовке этой публикации.
Читайте также
-
Дело было в Пенькове — «Эммануэль» Одри Диван
-
Лица, маски — К новому изданию «Фотогении» Луи Деллюка
-
Высшие формы — «Книга травы» Камилы Фасхутдиновой и Марии Морозовой
-
Школа: «Нос, или Заговор не таких» Андрея Хржановского — Раёк Райка в Райке, Райком — и о Райке
-
Амит Дутта в «Гараже» — «Послание к человеку» в Москве
-
Трепещущая пустота — Заметки о стробоскопическом кино