Из новой, черно-белой «сказки» про темноту подземки мы как будто не узнаем ничего нового: ни про среду, ни про главного героя Костю, застрявшего в гулком
туннеле между явью и сном, ни про камерную оптику режиссера. Как Геля из предыдущей картины шла в милицейской форме по берегу моря, так теперь Костя едет
в кабине машиниста. И сердце вздрогнет.
В этих жанровых зарисовках безвременья все немотивированно и все неслучайно, хотя первая «Сказка…» мне
Читайте также
-
Энергия несогласия — «Евгений Телегин» Виктора Тихомирова
-
«Адрес — время, а не место» — Новая жизнь Канского видеофестиваля
-
Как сберечь — нет ли средства, нет ли, нет ли, есть ли...
-
Обладать и мимикрировать — «Рипли» Стивена Зеллиана
-
Музыка, рождающая кино — Рюсукэ Хамагути и Эико Исибаси о фильме «Зло не существует»
-
Мы идем в тишине — «Падение империи» Алекса Гарленда