Тот случай, когда количество ролей перешло в качество. Не только в популярность, но и в ремесло, профессионализм. Для русского артиста маловато, хотя по нынешним временам компенсирует ту уникальность, которую одной профессией не взять. Разнообразный и широкий репертуар в кино и в театре разрабатывает аппарат этого актера. И — попадись ему настоящий режиссер, Маковецкий оказался бы, я думаю, готов не просто к еще одной хорошей роли. В его обыденной фактуре слобожанина с высшим образованием — не простонародной и не утонченной — можно разглядеть некую странность. Она, мне кажется, связана, с одной стороны, с неиспользованным комедийным талантом (он мог бы сыграть Несчастливцева у Мейерхольда или вариации «Огурцова»), а с другой — с умением бесшовно существовать в стилизации. В отличие от многих теперешних артистов он умеет играть первый план, но это умение становится стусклённым, когда в нем нет припека. Когда он играет царевича Алексея в вахтанговском театре или Трофима — Петрушку Стравинского — у Балабанова, то есть стилизованный народный тип в острой современной режиссуре, то результат получается неожиданным. Он хорошо сыграл в «Дачниках» — сыграл на большем количестве штампов, чем привыкли играть нетеатральные артисты — но профессиональная тонкость оказалась осмысленным, но все же упражнением актерского инструментария. В этом ничего драматического нет.
Читайте также
-
Катя Ермишина: «Никто из нас уже ничего не чувствует»
-
Кстати о птичках — «Амстердам» Дэвида О. Расселла
-
Высшие формы — «Труднопроизносимое» Надежды Щербаковой
-
Настя Тарасова: «Если бы коронавируса не случилось, то случилось бы что-нибудь другое»
-
Сеанс реального — «Белая мама» Зоси Родкевич и Евгении Останиной
-
Реверсивная хроника событий — «Нитрам» Джастина Курзеля