1
Ситуация изменилась, когда началось производство коммерчески жизнеспособных фильмов. В мировой прокат по-прежнему попадает считанное количество российских фильмов; но сейчас их больше, нежели несколько лет назад. Пришла пора рассматривать Россию уже не как постсоветское государство, а как страну со своим кинорынком и с гигантскими возможностями для проката и производства. Нужно смотреть в будущее, не в прошлое; нужно встраивать российский кинопроцесс в европейский (если не глобальный) контекст. Это важнее, чем холить и лелеять «особый статус» российского кино (и вообще искусства и культуры). Наиболее значительные фильмы за 2003–04 гг.: «Коктебель», «Ночной дозор», «Возвращение», «Время жатвы», «Свои».
Читайте также
-
Энергия несогласия — «Евгений Телегин» Виктора Тихомирова
-
«Адрес — время, а не место» — Новая жизнь Канского видеофестиваля
-
Как сберечь — нет ли средства, нет ли, нет ли, есть ли...
-
Обладать и мимикрировать — «Рипли» Стивена Зеллиана
-
Музыка, рождающая кино — Рюсукэ Хамагути и Эико Исибаси о фильме «Зло не существует»
-
Мы идем в тишине — «Падение империи» Алекса Гарленда