Не доедут до конца — «Волшебник Изумрудного города. Дорога из желтого кирпича»
На новогодних каникулах рекорды по сборам в отечественных кинозалах ставит первая часть «Волшебника Изумрудного города». Создатели экранизации обещают еще минимум два фильма, которые должны неспешно выйти до конца десятилетия. О перспективах бесконечного путешествия по дороге из желтого кирпича рассуждает Василий Степанов.
Сказочный смерч — действительно страшная сила. Создателям новой экранизации «Волшебника Изумрудного города» именно он вслед за Александром Волковым помогает завершить перенос «Волшебника страны Оз» Фрэнка Баума на отечественную почву. Теперь девочка Элли отправляется в свое волшебное путешествие с территории современной России. В самом деле, не возвращать же ее потом отечественным кинематографистам в Канзас?
Игорь Волошин. 2025
Итак, стартовав где-то в русском поле, домик-фургон совершает приземление прямо на голову злой колдунье Гингеме (эффектная Василина Маковцева), а прибывшая на радостях добрая волшебница Виллина предлагает ей, не мешкая, отправиться по дороге из желтого кирпича. Где-то там, за горизонтом, всесильный волшебник Изумрудного города сможет вернуть девочке родителей, а смартфону — интернет (у нас на родине, в отличие от Волшебной страны, он все еще есть).
Весь мрак волковской интерпретации приключений в стране Оз улетучился из фильма как страшный сон
Питомцу Тотошке остается актуально острить по поводу не очень-то желанной «релокации». В России он предпочитал помалкивать. Да, возможно, для возвращения в Россию имя Элли звучит слишком космополитично. Но, почему бы не допустить, что тридцатилетние родители выбрали его для дочери только лишь потому, что и сами патриотично росли на книжной серии Александра Волкова, ставшей сегодня для массового российского кинематографа столь лакомым объектом авторского права и надеждой даже большей, чем Чебурашка. Средние суточные сборы фильма, сделанного стараниями студии «ТриТэ», превышают достижения «Чебурашки» в полтора раза.
При этом, судя по неспешности темпа, взятого в дебюте новой франшизы, монетизировать шесть книг Волкова можно будет аж до середины XXI века. Высокие шпили Изумрудного города героям и зрителям удается увидеть лишь краем глаза и только в самом финале первого фильма, а ведь за входом в город еще маячит долгий переговорный процесс с Гудвиным, Великим и Ужасным, встреча с летающими обезьянами и уничтожение Бастинды, которая пока представлена на экране исключительно как перевозбужденный злодей-эпизодник — Светлана Ходченкова гротескно, на манер Кэрри Брэдшоу, грезит о туфельках, посылая за Элли и ее друзьями волшебный дрон. (Последний раз женская обувь в отечественном кинопроцессе играла столь важную роль разве что в «Грузе-200»).
Вглядываясь в это мелкотемье, хочется всерьез спросить, какие цели ставили перед собой авторы экранизации?
Вялая — много всего обещающая, но ничего толком не предъявляющая — тизер-драматургия «Дороги из желтого кирпича» неизбежно напоминает о другой масштабной и долгой экранизации современности — заокеанской «Дюне». Там сюжет также мучительно обрывался где-то посередине, часть ключевых персонажей заявлялась в невнятных флэшфорвардах, а режиссеру-постановщику за неимением других перспектив оставалось сосредоточиться на монументальных пейзажах, костюмах и компьютерных мышках. Причем Игорю Волошину, учитывая всю разницу исходных позиций, определенно досталась задачка посложнее, чем Дени Вильнёву — от того все-таки не требовали кино для учащихся младших классов, на «6+».
В «Волшебнике Изумрудного города» жутковатое местами содержание первоисточника без остатка растворилось в мечте о стахановских сборах. Весь мрак волковской интерпретации приключений в стране Оз улетучился из фильма как страшный сон. Замок Людоеда скукожился до какой-то смехотворной полевой кухни, романтический слэшер истории Железного Дровосека превратился на экране в еще одну историю еще одного робота, которому позарез понадобились чувства, несмотря на наличие раздвижного топора. Думаю, не стоит ждать во второй серии сцены с порубанием сорока волшебных волков или растворения Бастинды в духе «Субстанции». Волошину — режиссеру «Нирваны» и «Я» — пришлось проявить какую-то феноменальную сдержанность, фактически самоустраниться.
Смотреть и развидеть — «Субстанция» Корали Фаржа
На фоне общего настроения «как бы не сказать лишнего» в глаза бросается разве что какая-то особая зацикленность сценаристов на проблеме гаджетов — зависимость Элли от смартфона становится прямо важным микросюжетом новой картины. Вглядываясь в это мелкотемье, хочется всерьез спросить, какие цели ставили перед собой авторы экранизации? И подумать, куда упрется предсказуемый вроде бы книжный маршрут в ближайшем будущем?
Игорь Волошин. 2025
В первой книге Александр Волков, например, разоблачал порожденного капиталистическим миром трикстера Гудвина, который заковывал всех гостей своего города в зеленые очки и легко отправлял маленькую девочку на войну с опасной фиолетовой ведьмой. Во второй книге — выводил на авансцену обиженного на весь мир демагога с армией деревянных солдат и полицейских (конспирологические теории происхождения этого героя поражают воображение). В третьей рассказывал о семи королях-угнетателях подземного мира, в четвертой — об охмурении простодушных марранов с помощью орехов нух-нух.
Как со всем этим материалом работает студия, подарившая нам «Легенду № 17» и «Движение вверх»? Пока превыше всего ценится чистописание, а ставки на удивление невысоки. Но кого узнают зрители в сидящем на ожившем медвежьем чучеле Урфине Джюсе завтра? Жевун-маргинал, оставшийся без одной ведьмы-хозяйки и на время прибившийся к другой, в первой части снует по экрану озлобленным тараканом. Дадут ли ему расправить крылья? И сколько лет понадобится на это во вселенной «6+»? Ответить поможет только сказочный смерч.
