«Ваня»: Весенняя сказка о будущем, или Как не бояться надежды
Клавдия Коршунова получила на фестивале «Маяк» три приза: от жюри основного конкурса за режиссуру и сценарий, а также от прессы — за лучший фильм. Алена Солнцева рассказывает о фильме «Ваня», который аккумулировал важные для фестиваля и для современного кино темы, но при этом остался уникально-чудесным.
«О, хрустики купила!» — восхищается Ваня, увидев коробку среди покупок вернувшейся из города матери. Мама, утомившись, уже легла и только просит сына не есть все сразу. Ваня насыпает в миску хлопья, наливает молока и бережно возвращает бутылку в холодильник. Он послушный и аккуратный, всё делает обстоятельно, размеренно и неторопливо. За время его ужина зрители успевают разглядеть и холодильник, и стол, и скромный уют темноватой кухни. Зима.
Фильм «Ваня» обманчиво кажется простым: камерная история о деревенском подростке, спокойно живущим с мамой в избе с печкой, кошкой и туалетом на улице, пока в его жизнь не врывается несчастье, которое заставляет его действовать. Но фильм начинается не с этого события, а другого, странного — в первой сцене мы увидим диковинное существо, не то гигантского сома, не то древнего змея, вмерзшего в снег и лед на окраине деревни. В такое, не увидев, не поверишь, твердит Ванин друг и одноклассник Федя, и тащит Ваню поглядеть на чудо-юдо. Вот и фильм «Ваня» надо только видеть, пересказ сюжета не раскроет его настоящей сути.
Обаяние фильма не в обстоятельствах, скорее в интонации, с которой они раскрываются. Несмотря на абсолютную документальность изображения — фильм снимался в реальной деревне, в настоящих домах и с участием непрофессиональных актеров, — есть в нем некая сказочная условность, допущение, чуть подтасованная надеждой вера в то, что всё еще может быть хорошо, хотя и не обязательно будет.
Ване 12 лет, он практичный, ловкий, как многие деревенские дети, выросшие в близости к земле. В то же время он мало знает о большом мире, у него наивные представления о городах и взрослых отношениях. Узнав о болезни и возможной скорой смерти матери (очень тонкая и местами ироничная роль Анны Шевчук), он обижается на нее как маленький ребенок, которого подвели родители. Ваня пугается, злится, и сам принимается за устройство своего будущего — мальчик намерен найти своего отца, о котором мать ничего не рассказывала.
Тема отцов — одна из главных в фильмах нынешнего «Маяка». Место отца вакантно даже у тех героев, у которых формально родитель есть, и это зияющее отсутствие — явно актуальная проблема. В «Ване» она проговаривается самими детьми со всей откровенностью: у ваниного друга Феди отец есть, хотя и не живет с семьей, откупается подарками сыну, не являясь частью его жизни. Но даже дурной отец лучше, чем никакого, думает Ваня, надеясь, впрочем, что его собственный, если он найдется, окажется другим. Например, таким, каков богатый сосед по прозвищу Немец, уехавший в детстве из деревни, а теперь вернувшийся и построивший на горе красивый дом, куда на каникулы приезжает с женой и дочерьми на дорогой тачке. В этой роли Юра Борисов расточает мужскую уверенность и человеческое понимание с той же легкостью, с какой его герой расплачивается в автосервисе.
Отец становится фигурой мистической, и Ваня намерен его найти, как сказочные герои находят молодильные яблоки, живую воду или шапку-невидимку
В мире Вани все считают деньги, особенно его мама, у которой едва хватает на еду. Новая куртка сыну покупается на вырост, а о смартфоне он может только мечтать. Денег не хватает всегда, покупка колы становится щедрым жестом, но так более-менее живут все вокруг, поэтому бедность воспринимается как норма. Жизнь вообще нормальная, в ней есть друзья, дом, рыжая кошка, соседи, лес, дорога, по которой можно уехать в Москву, если очень надо. Но в момент, когда мир Вани покачнулся, оказалось, что ему нужна еще одна важная опора — отец, который ведь есть где-то, хотя, возможно, и не знает о существовании Вани. Отец становится фигурой мистической, и Ваня намерен его найти, как сказочные герои находят молодильные яблоки, живую воду или шапку-невидимку.
«Ваня». Реж. Клавдия Коршунова. 2026
Камера Екатерины Смолиной, молодого, очень талантливого оператора, может быть всякой — на фестивале «Маяк» мы видели через ее объектив очень разные пространства. В «Ване» она работает нежно, предъявляя туманные и безлюдные пейзажи средней полосы, старые избы, верандочки и сарайки окутанными безвременьем. Так было всегда, и всегда будет так: река течет, снег идет, лес стоит. Конец зимы, но и весна еще не началась, всё замерло и заморожено, как земля, в которой мальчики хоронят старого соседского пса.
Известная актриса Клавдия Коршунова дебютировала как режиссер в полном метре после обучения в МШК у Алексея Попогребского и двух удачных короткометражек. Она объясняет свой выбор сюжета так:
Моим главным окном в другой мир были летние каникулы: с шести лет я каждый год уезжала с родителями в деревню на границе Костромской и Ивановской областей. А потом я несколько лет жила между Москвой и Мюнхеном. Вот эти прыжки из провинциальных городков у Волги в Москву, а потом в Германию, осознание привязанности к дому, непреодолимой зависимости от него — это то, что лежит в основе моего кино.
Место на границе Костромской области, где проводила каникулы Клавдия, стало и местом съемок фильма. Возможно, оно же оказалось главным сюжетом. Не социальной драмы о деревне и не психологической картины о детстве — а сказки о скрытой силе опустевшей и брошенной людьми земли, на которой еще встречаются чудеса. Вера в будущее сегодня в огромном дефиците, на нее, пожалуй, нет сил ни у кого, кроме детей, которым она дана от природы, изначально. Поэтому фильм «Ваня» рассказывает именно о детях — серьезном, задумчивом Ване (Иван Агранович) и бедовом Феде (Александр Цыганов). Их органика и искренность удивляют: московские мальчики из известных семей могли бы выглядеть фальшиво на пустошах средней полосы, но нет — они прекрасно вписались в серенький равнинный колорит и поделились своей внутренней безмятежностью с героями. Благодаря им в картине появляется волшебство, растворенное в обыденности, которое фильм стремится передать зрителям. Чувство реальности дома, наполненного детьми и чудесами.
«Ваня». Реж. Клавдия Коршунова. 2026
Чудище неизвестного происхождения мужики забросали еловыми ветками, а через несколько дней торжественно сожгли, как чучело Масленицы. Они не стали его изучать и рассматривать, а просто развели над ним костер. Коршунова тоже не стала вглядываться в реальный клубок зла и жестокости. Ее сюжет мог бы стать чернушной историей о бедных и несчастных, но остался мечтательной историей об удаче, которую человек, вырастая, добывает сам, и у каждого есть такой шанс. Не важно, нашел сын своего отца или нет.
Для функционирования сайта мы используем файлы cookie и данные о вашем IP-адресе. Если вы не хотите, чтобы эти данные обрабатывались, вам придется покинуть сайт. Если вы не против, нажмите «Хорошо».
«Такой именно день» Клавдии Коршуновой, премьера фильма
Абсурд, триллер, сказка, детектив — Короткий метр на «Маяке’26»
