admin admin
admin admin

Комментарий добавлен


Как только мне стало известно, что на «помойку» были выброшены «уникальные материалы», я приказал создать комиссию по расследованию этого инцидента. У меня, старого ленфильмовца, сердце екнуло — неужели? Опять — что имеем, не храним, потерявши, плачем? Неужели прав О. А. Ковалов — да, «дикари» мы, «иваны, не помнящие родства» с раскосыми и жадными очами?

Результатом работы комиссии (во главе с начальником производства киностудии Ю. Н. Сергеевым), в которую вошли специалисты монтажного цеха (начальник И. П. Монахов), стала служебная записка. Изучив эту записку, а также побеседовав с сотрудниками цеха, спешу успокоить мировую общественность во главе с Олегом Альбертовичем — слухи о гибели «уникальных материалов» оказались сильно преувеличенными! На поверку оказалось, что к разборке накопившихся в монтажном цехе рабочих материалов (которые были сложены в коробки в цехе, а не «выброшены на помойку»), предназначались неоднократно использованные срезки, дубли, рабочий позитив, цветоустановочные ролики и т.д.

О. А. Ковалов, режиссер и киновед, может спать спокойно — исходные материалы его фильма «Сады скорпиона», который представляет коллаж, смонтированный из фрагментов советских игровых, хроникальных, просветительских и мультипликационных фильмов (производство ПиЭФ и Центра творческих инициатив «Зеркало», Сыктывкар) хранятся в Госфильмофонде.

Черновой монтаж «Agnus Dei», сделанный незадолго до своей кончины режиссером С. Д. Арановичем, был с успехом показан на фестивале архивного кино в «Белых столбах» в 2004 г. и хранится на «Ленфильме». Эти материалы были включены в биографический фильм Андрея Кравчука «Семен Аранович. Обратная точка». Есть планы издания DVD с неоконченной картиной мастера.

Какие материалы этого фильма спас «лично» Олег Альбертович — неведомо. Будем рады приобщить их к имеющимся материалам великого мастера. О. А. Ковалов также пишет в своей эмоциональной инвективе, что он «спас огромное количество нацистской хроники, материалов Эйзенштейна» и т.д.

Уверен, что уникальность этих материалов также преувеличена — это копии подготовительных материалов к монтажным лентам Игоря Алимпиева и самого Олега Ковалова. Спору нет — уникальные материалы должны храниться, изучаться, реставрироваться и т.д., а подготовительные, технические, не несущие самостоятельной исторической ценности — вряд ли. Это все равно, что хранить пенопластовую бутафорию, которая снималась в ленфильмовских картинах — она живет лишь в съемочный период. Представьте себе, если бы на «Ленфильме» хранилось все, что использовалось в съемках за почти девять десятилетий — декорации, бесчисленная переписка, счета, промежуточные дубли, срезки и т.д. Думаю, съемочный процесс был бы парализован уже через несколько лет после такого рачительного хранения. Так же и с пленками — сегодня не обязательно держать дома километры полок с энциклопедиями — достаточно нажать клавишу компьютера, чтобы получить необходимый материал.

Сегодня уникальные материалы (без кавычек), хранимые на пленке (век которой, к сожалению, скоротечен), переводятся на цифровые носители. Совсем скоро вы сможете получить любой кадр Эйзенштейна в режиме реального времени и подвергнуть его любому использованию, исследованию, монтажу и т.д. так стоит ли лить слезы по использованным, не раз тиражированным рабочим материалам?

Еще раз хочу подчеркнуть — материалы, приготовленные к утилизации, не являются УНИКАЛЬНЫМИ, что, кстати, подтверждает и один из специалистов, мнение которого опубликовано в интернете, на сайте «Сеанса» — Петр Багров. Совсем недавно «Ленфильм» при компетентной и скрупулезной помощи того же П. Багрова передал на вечное хранение в «Госфильмофонд» УНИКАЛЬНЫЕ киноматериалы к фильмам «Маскарад» (118 мин.), а также последнюю съемку Ф. Никитина, творческого вечера В. Гардина, «Сказку о глупом мышонке», «Солдатского сына» и другие материалы (DVD-копии хранятся на «Ленфильме»). Решается вопрос о создании киномузея старейшей киностудии страны. Пока материалы, фотографии, архивы, элементы декораций и т.д. собираются в информационном отделе. На студии снимается документальная лента «Свет в павильоне» (в главной роли — Л. Ривман, живая легенда «Ленфильма»), сохраняются также костюмы из «Золушки» и других культовых лент студии. Да, утраты случаются, и это прискорбно. Следует делать все, чтобы УНИКАЛЬНЫЕ материалы, фотографии, рукописи, пленки — НЕ ГОРЕЛИ. Но раздувать костер там, где нет даже дыма — лишнее.

Андрей Зерцалов
Генеральный директор ОАО «Киностудии „Ленфильм“»
Член попечительского совета музея «Казанский собор»
Заслуженный работник культуры РФ

дата первой публикации

Читайте также

Сообщить об опечатке

Текст, который будет отправлен нашим редакторам:

Отправить