Герой заявлен: мы понимаем, кто он и в какой мир попал. Но затем мы должны решить: толи перед нами оборотень, который с невинной улыбкой мочит всех подряд, то ли лакмусовая бумажка на проявление общественных тенденций. Но, как выясняется, режиссер сам не знает, что ему делать со своим героем. И тогда фильм вязнет. Он увяз бы окончательно, если бы не финал. Задушевный разговор в автомобиле — ключевой эпизод шестидесятнического кино — воспроизводится с новыми персонажами: киллерами. Когда бы весь фильм строился на такой игровой многослойности, он бы многое приобрел.
Читайте также
-
И прочий лытдыбр — «Ровесник» Федора Кудрявцева
-
Эта братская, братская любовь — «Дружба» Эндрю ДеЯнга
-
Откровенность как стратегия
— «Что знает Мариэль» Фредерика Хамбалека -
Туда, обратно, здесь — География кино
-
Высшие формы — «Свободу Пушкину!» Ильи Малкина и Евы Павловой
-
Черная ворона белого мира — «Ансельм. Шум времени» Вима Вендерса