Кристина Стоянова
Кристина Стоянова

1


На мой взгляд, единственными режиссёрами, которые несомненно выиграли от отмены цензуры, были Александр Сокуров и Кира Муратова. После 1991 года лишь малая толика прославленных на весь мир режиссёров ушедшей эпохи вообще смогла работать и сохранить свою репутацию. И это только подтверждает мой скепсис по отношению к популярному убеждению, что политико-экономическая либерализация автоматически означает культурную. Никакое «национальное кино» невозможно без сильной государственной поддержки. История, похоже, учит нас, что чем сильнее государство (авторитарное, тоталитарное, даже теократическое: см. Иран), тем более оно щедро к своей киноиндустрии. Парадоксально, но неприкрытая цензура и чинимые препоны стимулируют творческую энергию и чуткость кинематографистов куда лучше, чем демократия, при которой последние неизбежно попадают в ловушку самодовольства и/или тенденциозности. Так что требовалось чудо, чтобы замороженные посткоммунистические кинематографии вновь ожили. Блестящим исключением стало молодое чешское кино; венгерское кино в определённый момент также смогло вновь обрести собственный стиль; кроме того, на этой территории работали несколько плодовитых «старпёров», как Кустурица, Сабо, Вайда, Янчо. Российское же кино таким исключением не стало (хотя отдельные жемчужины появлялись и в 90-е: «Остров мёртвых», «Утомлённые солнцем», «Мусульманин», «Пьеса для пассажира», «Мать и сын», «Кавказский пленник»). Но сейчас общий европейский кинопейзаж, так сказать, «увял», и нынешнее оживление российского кино является тем более феноменальным! Причём перемены произошли в мягкой, ненавязчивой манере. Это не было драматическим разрывом с прошлым, как в чешском и венгерском кино. Напротив, здесь всё время происходили подспудные, малозаметные изменения (и в стилистике, и в мировоззрении), и накопившись, они — точно по Марксу — породили качественный скачок. «Смена караула» совершилась, пришли новые перспективные режиссёры (А. Звягинцев, Б. Хлебников и А. Попогребский). А главное — кинематографисты наконец уяснили, что «снаружи» есть зрительская аудитория и что её ожидания нужно учитывать.

дата первой публикации

Читайте также

Сообщить об опечатке

Текст, который будет отправлен нашим редакторам:

Отправить