№ 19/20. После паузы » Русское кино за рубежом

Есть ли, на Ваш взгляд, перспективы у российского авторского кино на международных фестивалях?

Биргит Беймерс

Я полагаю, что ответом на этот вопрос служит феноменальный успех «Возвращения» в Венеции. В то же время авторское кино в России должно рассматриваться не изолированно, но в контексте европейских достижений.

Жан-Мишель Фродон

У российского авторского кино блестящее будущее, если оно не будет пытаться имитировать стиль и вдохновение Тарковского: это обречено на провал, нелепость и скуку. Россия слишком изменилась с тех пор, ей нужны реальные художники настоящего. Я глубоко уверен, что они придут.

Дитер Косслик

Определённо. Такие фильмы, как «Коктебель» или венецианский лауреат «Возвращение», — лучшие тому примеры. Но надо помнить, что в российском киноискусстве есть не только «традиция Тарковского»: столь же важны могли бы быть и фильмы, продолжающие, например, традиции Бауэра, Эйзенштейна, Вертова, Пудовкина…

Йен Кристи

Безусловно, эти перспективы есть. И на фестивалях, и в программах синематек всегда будет пространство для арт-хаусных российских фильмов, а некоторые из них даже попадут в коммерческую секцию арт-хауса: как «Возвращение», как сейчас «Коктебель». В мире есть искренний интерес к молодому российскому кино. Но структура слишком неразвита для того, чтобы российский кинопроцесс был «прозрачным», чтобы зарубежные критики (и отборщики) понимали, на кого именно стоит обращать внимание. Имена стали очень важны — о ком спрашивать, за кем следить? Мы бы куда лучше узнали российское кино, если б те, кто знает больше нас, подсказали нам эти «имена».

Кристина Стоянова

Почему бы и нет, если фильмы действительно сделаны в традиции Тарковского… Но, возможно, пришло время придумать термин «традиция Сокурова»: его уникальные фильмы уже заняли свою нишу в международной фестивальной конъюнктуре и арт-хаусном киновидеопрокате. Не стоит игнорировать и те российские арт-хаусные фильмы, которые не были приняты мировым фестивальным истэблишментом: я верю, что они помогут российскому кино выжить и наконец-то обрести свой собственный голос…

Юлия Кюнисс

Перспектива, безусловно, есть: фестивали очень любят русские арт-хаусные и авторские картины, ведь те оправдывают ожидания отборщиков (благо в какой-то мере соответствуют клише) и представляют интерес в первую очередь своей авторской позицией. Русское кино и в дальнейшем будет ассоциироваться у зрителей и критиков за рубежом с авторскими и арт-хаусными лентами.

Сусанна Арутюнян

Скорее можно ожидать возрождения традиций Вертова-Эйзенштейна, хотя на поверхностный взгляд может показаться, что сегодня для этого нет никаких предпосылок.

Ник Холдсуорт

После феноменального успеха «Возвращения» для российского арт-кино открыты все пути. Отборщики и директора фестивалей готовы всячески поспешествовать следующему ошеломляющему фильму из России, буде таковой появится. С обычным нетерпением ждут и нового фильма Сокурова. Дело за вами, российские режиссёры.

Нэнси Конди

У российского авторского кино в кинотеатрах мира обеспеченное будущее. Для Запада тяга к России всегда будет подвидом ориентализма. Западная элитарность требует бескорыстного и туманного искусства, чтобы самой внутренне дифференцироваться от него. Впрочем, великолепие российского авторского кино никак не связано с перспективами последнего.

Дан Файнару

На фестивалях всегда рады арт-кино, откуда бы оно ни было — лишь бы его уровень был удовлетворительным. Сокуров, Герман и Муратова могут не беспокоиться: каждый их фильм ожидают со страстным нетерпением; и, скорее всего, каждого, кто впишется в эту традицию, фестивальные отборщики примут столь же радушно.

Божидар Манов

Могучая русская национальная культура рождала и будет рождать талантливых авторов. И им всегда будет обеспечен искренний интерес элитарных фестивалей. Можно даже сказать, что русское кино обречено на «суетный флирт» со стороны чужеземной арт-элиты. «Секрет русской души» всегда будет искушать иностранного зрителя, и даже мировая глобализация ничего тут не изменит. Несущественно, будут ли это называть «традицией Тарковского» или как-то иначе: главное, чтобы кино было талантливым — за ценителями дело не станет. А Тарковский останется эмблемой определённого типа авторского кино, своеобразной «торговой маркой», «брэндом» — как Бунюэль, Куросава, Бергман, Феллини, Антониони и др.

Том Бирченау

Международные фестивали, несомненно, всегда будут обращать внимание на это направление, и будут продолжать соревноваться друг с другом, чтобы открывать всё новые образцы. Некоторые из таких фильмов будут выходить в прокат (правда, ограниченный) на нескольких главных европейских рынках — хотя в англоговорящих странах это более проблематично. Хочу заметить, что причина неожиданного кассового успеха «Русского ковчега» — не только в оригинальности формата, но и в привлекательности для возрастной (часто эмигрантской) аудитории. Вообще возможности зарубежного проката, связанные с очень обширной эмигрантской, русскоязычной аудиторией, остаются неиспользованными (то же самое, только в гораздо большей степени, относится к испаноязычному кино в США). Зарубежным зрителям, интересующимся российским кино, приходится в основном довольствоваться деятельностью превосходных, но маленьких организаций в «клубном» стиле (вроде английского «Kino, Kino»).

Яан Руус

Русские фильмы всегда будут гвоздем программы на международных фестивалях. Русские любят покопаться в собственной душе. У них есть традиции и культура кино. К тому же для Запада Россия — это всегда некая экзотика. А в большом народе всегда найдутся таланты. На каждом фестивале Темных ночей, который ежегодно проходит в Таллинне, российский арт-хаус представлен, по крайней мере, десятью новыми фильмами. Так же будет и в этом году, а «Время жатвы» включено в конкурсную программу.

Юни Хокканен

Всегда найдутся критики и зрители, которые будут восторженно аплодировать фильмам, сделанным в «традиции Тарковского». Но мне, как отборщику фестиваля, известно, что сейчас крайне трудно найти публику, которая была бы готова платить из собственного кармана за фильмы такого рода. К счастью, есть достаточно некоммерческих фестивалей, на которых показывают высокое искусство (пусть даже для пустого зала). Оно, безусловно, нужно, но я не представляю, кто решится финансировать его производство и прокат.

Джаннис Фрагулис

У этих фильмов не может быть большой аудитории. Их значение огромно, но люди больше смотрят телевидение, чем кино, и истинно художественное кино теряет свою аудиторию. Государство должно организовывать некие «зоны» для арт-фильмов на телевидении. Только таким образом люди могут узнать о них. Это проблема существует во всём мире.